Przyjemny obraz Ludwika Klimka, wymiarami wielki.
Lot 386. Ludwig KLIMEK École polonaise (1912-1992). Huile sur toile: La sérénade. Signée et datée: Klimek 55. Dim.: 73 x 92 cm. Estimate 800 – 1,200 €. Horta. 10/11/22
Ludwik Klimek (1912 – 1992)
Portret Adama Kazimerza Czartoryskiego (1734 – 1823)
Portret Adama Kazimierza Czartoryskiego (1734 – 1823), którego drugą żoną była Izabella z domu Fleming, z która miał 6 dzieci w tym Adama Jerzego, znanego nam m. in. z paryskiego Hotelu Lambert. Niestety, ale podpisał list dziękczyny do carycy Katarzyny II za wprowadzenie wojsk rosyjskich na tereny Polski po śmierce Augusta III. Znane są inne i lepsze porterty Adama Czertoryskiego, wykonane przez znanych zagranicznych artystów, choć ten z 1768 roku ma swój amatorski urok o który niejedno z polskich muzeów winno się bić.
Lot 69. École POLONAISE vers 1768. Portrait d’Adam Czartoryski en tenue d’officier general. Toile. Titrée et datée 1768. Restaurations. 104,5 x 73 cm. Estimate 1,200 – 1,500 euro. Daguerre. 09/18/22. Sold 6,200 euro
Tamara Łempicka (1898 – 1980)
Prawdziwy rysunek Tamary Łempickiej z lat 30-tych XX wieku. Na rynku pełno jest rysunków, które rzekomo wykonała ta artystka. W takich przypadkach proszę nie liczyć na tzw. niespotykane odkrycie – są to mniej lub bardziej udane falsy. Bez 100% proweniencji nie ma szans na kupno jej prawdziwego rysunku. Przy tej okazji przypominam po raz kolejny, że w Polsce nadal sprzedaje się współcześnie wykonane plakaty na papierze prac tej artystki w cenie prawdziwego rysunku. Niedowiarkom radzę popatrzeć na aukcję mojego ulubinego Sopockiego Domu Aukcjnegoz dnia 28 września (lot #1).
Lot 102. Tamara de Lempicka (1898-1980). Portrait de jeune femme, signé ‘T. de Lempicka’ (en bas à droite), signed ‘T. de Lempicka’ (lower right), pencil and estompe on paper, 8 7/8 x 6 1/2 in. Executed: circa 1934. Provenance: Acquis en mars 1984. Exhibited: Paris, Néo Parnasse, XIIe Salon des Tuileries, 1934, p. 65, no. 1206 (titré ‘Dessin’). Estimate 10,000 – 16,000 €. Christie’s. 10/04/22
Włodzimierz Terlikowski (1873 – 1951)
Wydaje mi się, że ten portret nie powstał w 1909 roku a trochę później bo pomyłką może być odczytanie daty w tej bazgraninie około sygnatury. Portretowany mężczyzna wykazał dużo odwagi dając się sportetować Włodzimierzowi Terlikowskiemu. Praca ta sprzedawana jest chyba bez ramy i nie wygląda by kiedykolwiek wisiała na ścianie. Poza tym, portret jest bardzo atrakcyjny i będzie pasował do każdego wnętrza, zwłaszcza przy odpowiedniej reklamie w polskim domu aukcyjnym. Może tam nabierze blasku?
Lot 122. Vladimir de TERLIKOWSKI (1873-1951). Portrait d’homme, 1909.Huile sur toile signée, titrée “B. Boydan?” et datée en bas à droie, située “Beynac” au dos. 46 x 61 cm. Estimate: 2 000 € – 3 000 € . HÔTEL DES VENTES DES ANDELYS. 10/01/22
Juliusz Kossak ? (1824 – 1899)
Nie jest to praca Jerzego Kosska ale może być Juilusza Kossaka. Pobyt we Francji, urodziny synów i obserwacje konne. Na środkowym tuszu jest znajomy ‘X’, czyli wiązana i pochylona litera J z literą K. Tak Juliusz sygnował szkice i to widzę …ale mogę się pomylić. Jednak, komuś we Francji szumiało w głowie to nazwisko tyle, że imię nie to. Inna rzecz, że Juliusz mało rysował tuszem i lawował. Praca dla osoby o dużej wiedzy o Juliuszu lub dla dyletanta bez wiedzy.
Lot 59. Jerzy KOSSAK (1886-1955). Études de cavaliers et equipage/ Lavis. 32,5 x 22,5 cm. Estimate 90 – 150 euro. Daguerre. 09/18/22. Sold 800 euro
Mieczysław Krzyżak (1914 – 1984)
Obraz pachnie na kilometr skrzyżowaniem Wojciecha z Jerzym. Właściwie, może pomóc do identyfikacji roboty obu Kossaków, gdzie tylko sygnatura była położona ich ręką. Szwedzi chyba tylko słyszeli o Kozakach.
Lot 2425537. MIECZYSLAW KRZYZAK (POLEN 1914-1984). Riding Cossacks, signed M Krzyak, oil on canvas. 50×70 cm. Estimate 370 euro. Crafoord Stockholm. 09/24/22
Alfred Wierusz-Kowalski (1849 – 1915)
Bardzo mieszane uczucia bo obraz wygląda jakby namalował go Konarski a nie Wieusz; mogę się jednak mylić. Właściciel chyba sam restaurował ten obraz szorując go proszkiem do czyszczenia Javox-Pollena, co dobrze widac w wielu partiachy, przykładowo jak postacie wilków a nawet litera ‘A’ sygnatury zniknęła w połowie. Słowem, obraz dla ryzykanta lub o soby o mocnych nerwach – należ bezwzględnie zapytać p. Elizę Ptaszyńką. Może wybiorę się obejrzeć obraz na żywo do domu aukcyjnego, chyba, że zostanę wcześniej przekonany, że nie warto.
Lot 66. Alfred Wierusz Kowalski (Poland, 1849-1915). Oil on canvas. Troika being pursued by wolves, in winter landscape. Signed lower left A. Wierusz Kowalski. In ornate gilt frame. 21 1/2″ x 31 1/4″ (with frame 33 1/2″ x 43 1/4). Crazing to two brown horses, relined; chip to lower left corner of frame. Estimate $40,000 – 60,000. Willow Auction House. 10/06/22
Szymon Mondzain (1890 – 1979)
Wygląda mi na dobrą prace Szymona Mondzajna. Porządny początek jesieni.
Lot 10. Simon MONDZAIN (1890-1979). Paysage, 1923. Huile sur toile signée et daté en bas à gauche. 54 x 64 cm. Peintre polonais de l’Ecole de Paris. Estimate 4,500 – 6,000 euro. FW Auktion. 09/25/22. Sold 7,000 euro
Igor Mitoraj (1944 – 2014)
Lot 8. Igor Mitoraj 1944-2014. Sonno Grande, signed and numbered 3/8, bears the foundry stamp on the base, bronze, 107 x 99 x 84 cm ; 42 1/8 x 39 x 33 1/16 in. Executed in 2004, this work is number 3 from an edition of 8, plus 4 APs and 1 HC. The work is accompanied by a certificate of authenticity signed by the artist. Estimate 100,000 – 150,000€. Sotheby’s. 09/22/22. Sold 138,600 euro
Dwie rzeźby Igora Mitoraja, wykonane w akceptowanych ilościach 8 egzemplarzy pojawiły się w renomowanych domach aukcyjnych. Przewiduję, że Sonno Grande z Sotheby’s będzie miało wielkie zainteresowanie. Rzeźba z nowojorskiego Phillips uświetniłaby niejeden nowoczesny dom (mieszkanie) – jest stosunkowo nieduża i być może będzie łatwiej dostępna na kieszeń. To na rynku zagranicznym. A na polskim rynku domy aukcyjne nadal mamią kupujących różnymi wyrobami pamiątkarskimi Mitoraja, tj. breloczkami, medalami, Heliosami, Perseuszami, wydanymi w oszałamiających nakładach kilku tysięcy egzemplarzy – aż przykro patrzeć na ten rynek i wytykać.
Lot 255. Igor Mitoraj. Porta Italica,incised with the artist’s signature and numbered “MITORAJ E/A” center right, bronze, 25 5/8 x 14 x 16 in. (65.1 x 35.6 x 40.6 cm). Executed in 1998, this work is an artist’s proof from an edition of 8 plus 4 unnumbered artist’s proofs. Provenance: Miriam Shiell Fine Art, Toronto (acquired directly from the artist). Evelyn Aimis Fine Art, Miami. Acquired from the above by the present owner in 2008. Literature: Germano Celant, ed., Un folle amore: La Collezione Luigi e Peppino Agrati, Milan, 2002, no. 353, p. 399 (another example illustrated, erroneously dated 1995). Estimate $30,000 – 50,000. Phillips. 09/28/22
Bernardo Bellotto (Canaletto) (1720 – 1780)
Lot 15. BERNARDO BELLOTTO (VENICE 1721-1780 WARSAW). Venice, the Grand Canal with the Rialto Bridge seen from the South, oil on canvas, 24 x 36 in. (60.7 x 91.5 cm.). Estimate $2,500,000 – 3,500,000. Christie’s. 10/20/22
Provenance: (Probably) supplied to Henry Fiennes Pelham-Clinton, 2nd Duke of Newcastle-under-Lyne (1720-1794), Clumber Park, in 1741, and then by descent at Clumber House, Nottinghamshire, where first recorded in his posthumous inventory of 1794, through his third but older surviving son,
Thomas, 3rd Duke of Newcastle (1752-1795), and by descent to his son,
Henry Pelham, 4th Duke of Newcastle (1785-1851), and by descent to his son,
Henry Pelham, 5th Duke of Newcastle (1811-1864), and by descent to his son,
Henry Pelham Alexander, 6th Duke of Newcastle (1834-1879), and by descent to his son,
Henry Pelham Archibald Douglas, 7th Duke of Newcastle (1864-1928), by whom bequeathed to his nephew,
Henry Edward Hugh Earl of Lincoln, later 9th Duke of Newcastle (1864-1928); his sale, [The Property of the Honourable the Earl of Lincoln Inherited under the will of the late Henry Pelham Archibald Douglas Pelham-Clinton]; Christie’s, London, 31 March 1939, lot 7, as ‘A. Canaletto’ (285 gns. to Assher and Welcker).
with Edward Speelman, London.
J.S. Sykes.
Anonymous sale; Sotheby’s, London, 8 December 1971, lot 38, as ‘Antonio Canale, called Canaletto’ (£22,000 to T. Parkinson).
[Property of a European Gentleman]; Sotheby’s, New York, 17 January 1986, lot 125, as ‘Giovanni Antonio Canale, called Canaletto, and Studio’.
with Harari & Johns, Ltd., London, as ‘Giovanni Antonio Canal, Called Canaletto’, until 1987.
Acquired by Ann and Gordon Getty from the above.
Literature:
Catalogue of pictures being part of the Clumber Collection, 1872, no. 55, 58, 73, or 74.
A. Graves, A Century of Loan Exhibitons, 1813-1912, I, 1913, pp. 143 and 145, as ‘Canaletto’.
W.J. Hipkin, Descriptive catalogue of the Pictures, etc. at Clumber House, London, 1923, no. 36.
W.G. Constable, Canaletto: Giovanni Antonio Canal 1697-1786, II, second edition, Oxford, 1976, pp. 296-297, no. 228 b1, as ‘Studio of Canaletto’; 2nd edition, II, revised by J. Links, 1976, pp. 296-7.
‌J. Ingamells, The Wallace Collection, Catalogue of Pictures, I, British, German, Italian, Spanish, London, 1985, p. 239, under no. P511, under versions.
Exhibited:
(Possibly) London, British Institution 1853, among nos. 98, 103, 113 and 118, all lent by the Duke of Newcastle, as ‘Canaletto’.
London, British Institution, 1858, no. 77, as ‘Canaletto’.
London, British Institution, 1866, no. 77, as ‘Canaletto’.
Nottingham, Nottingham Museum and Art Gallery, 1879, nos. 98, 103, 113 and 118, all lent by the Duke of Newcastle, as ‘Canaletto’.
Nottingham, Nottingham Museum and Art Gallery, 1933, as ‘Canaletto’.
Warto popatrzeć i przyjrzeć się tym dwóm obrazom. Pierwszy z Christie’s ma światową proweniencję, o świetle i perspektywie jakiej później pomarzyć tylko. Ten drugi, z niemieckiego Hampla, który jest opisany jako atrybucja, to daleko mu do atrybucji tak jak daleko Hamplowi do handlu pracami autentycznymi. Słowo ‘atrybucja’ jest u Hampla tak rozciągliwe jak guma w portkach. A propos zakupu to co wolelibyście Państwo kupić: obraz Canaletta z Christie’s czy koło Fangora z Desy? Ceny są chyba podobne.
Lot 529. Bernardo Bellotto, 1721 Venedig – 1780 Warschau, Umkreis. Devant l’entrée du parc du château. Huile sur toile. Doublée de peinture.63 x 134 cm. Dans un cadre en bronze décoré en relief. Une clôture de parc divisée par des bustes d’hermès délimite un parc de château en partie arboré et sert de toile de fond pour la représentation des personnages représentés ici en vêtements d’époque. Derrière, un bâtiment du château s’étend largement, dans l’esprit du vénitien Bernardo Bellotto. Estimate 8,000 – 10,000 euro. Hampel. 09/22/22
Polish Art Corner 