Sądząc po wyniku sprzedaży, fikcji ciąg dalszy: https://polishartcorner.com/2023/05/20/maria-melania-mutermilch-1876-1967-45/. (06/03/23)
To o czym pisałem od roku jest już niemal oficjalne skoro Parket o tym informuje: https://www.parkiet.com/inwestycje-alternatywne/art38564031-nastepuje-korekta-cen
Artysta praktycznie mi nieznany i dlatego cytuję za OneBid:
Artysta-amator, bibliofil, kolekcjoner. Kształcił się w Instytucie Szlacheckim w Warszawie a następnie studiował sztuki piękne w Paryżu. Na stałe mieszkał w rodzinnych Zahińcach na Podolu, gdzie zgromadził bogate zbiory artystyczne i biblioteczne. Tam też urządził pracownię malarską. Oprócz malarstwa sztalugowego zajmował się też iluminowaniem rękopisów, rzeźbą, fotografią i projektowaniem wyrobów złotniczych. W 1872 r. pokazał swoje dzieła na wystawie we Lwowie. Prowadził badania naukowe nad uzbrojeniem rycerstwa polskiego, herbami, genealogią i łowiectwem. Stworzył katalog dawnego uzbrojenia i herbarz. Często jeździł do Nicei, gdzie miał drugą pracownię i Paryża.
Dodam jedynie, że artysta zmarł w Paryżu i jest pochowany na cmentarzu Père-Lachaise. Rzeźba z aukcji nosi oryginalną nazwę “Dojeżdżacz” i znajduje się w albumie rzeźb Starzyńskiego z 1899 roku (jest to w zasadzie rękopis artysty z własnymi fotografiami wszystkich rzeźb), który jest przechowywany w bibliotece UJ: https://jbc.bj.uj.edu.pl/dlibra/publication/407505/edition/672916/content. Nie wiadomo ile egzemplarzy tej rzeźby wykonał artysta – być może ten odlew z aukcji we Francji jest właśnie tym sfotografowanym w albumie. Rzecz bardzo rzadka i bardzo kolekcjonersko ciekawa.
Lot 243. Boleslaw STARZYNSKI (Pologne, 1834-1917). The hunter and his greyhounds. Bronze with brown patina, signed on the terrace and resting on a rectangular base. H. 29,5 x L. 25,5 cm. Estimate 3,000 – 5,000 euro. Millon. 06/09/23. Sold 3,500 euro
Obraz ten mi śmierdzi. Nieudalnie namalowany a potwierdzeniem autentyczności ma być nalepka naklejona z tyłu tektury.
Ta nalepka to kopia prawdziwego stempla, który często widziałem przystawionego np. na odwrociu deski malarskiej wraz z drugim okrągłym stemplem ‘herbowym’ na którego okręgu znajduje się imię i nazwisko malarza oraz jego adres a w środku herb a poniżej herbu numer inwentarzowy (pisany ręcznie, atramentem). Te prawdziwe stemple były przystawiane na pracach malarza (ewentualnie autorstwa osób pracujących w jego ‘stajni’) około lat 1935 i późniejszych, choć nie wiem dokładnie od kiedy były przystawiane. Obecnie, ta nalepka jest na tyłach obrazu datowanego z 1930 roku. Piszę o tym, bo obecnie prace Kossaków reklamowane są w Polsce jako równowartość sztabki złota. To kolejne mydlenie oczu w momencie gdy rynek krajowy spada na łeb, na szyję i trzeba się czegoś trzymać. Nawet Desa podobno szykuje się na jesienną, monotematyczną aukcję prac Kossaków. Ciekawe ile tam znajdzie się ‘kossaczków’. PS. Zasługi Kossaków są ogromne ale ilość ‘kossaczków’ tak wielka, że należy podchodzić z wielka rozwagą do zakupów bo zamiast sztabki złota można kupić sztabkę tombaku.
Lot 132. JERZY KOSSAK (POLISH 1886-1955). A Man with a Horse, 36 x 51 cm (14 1/8 x 20 1/8 in.) oil on board signed and dated lower right. CONDITION Observed in frame, the painting is in good condition, overall craquelure and surface grime, a couple of minuscule spots paint loss along the upper edge. UV light inspection showed two small spots of retouching center right. 1930. Estimate 3,500 – 4,500 euro. Shapiro Auctions. 06/15/23
Jedynie osiem egzemplarzy i cena sprzedaży adekwatna do nakładu. A w Polsce nadal w domach aukcyjnych dominuja Heliosy, Askepsiosy, Perseusze, wykonane w tysiącach egzemplarzy, o cenach szacunkowych do 50,000 złotych. Kiedyś klienci was pozostawią samym sobie.
Lot 160. Igor Mitoraj (1944-2014). Bocca di Eros, signed, numbered and with the foundry stamp ‘MITORAJ 2/8 FONDERIA M ITALY’ (lower right) bronze with brown patina 16 7/8 x 23 7/8 x 11 3/8 in. Executed in 1999, this work is number two from an edition of eight. Estimate 40,000 – 60,000 euro. Christies-Paris. 06/08/23. Sold 70,000 euro
Brzuch-poduszka to gipsowo-poliuretanowy odlew. Ile ich powstało skoro ten został kupiony za 38,000 euro? Katalog o tym milczy. Być może poniżej na fotografii odpowiedź na to pytanie.
Lot 16. Alina Szapocznikow (1926-1973). Ventre coussin, circa 1968. Polyurethane foam and polyester resin. Unknown edition. 30 x 31 x 17 cm. Provenance: – Galerie Denise René, Paris – Private collection, Paris Bibliography : J. Gola, “Catalogue raisonné des sculptures”, Edition Musée de Cracovie, Kraków, 2001, illustrated under no. 380.2 Our thanks to Mr. Hervé Loevenbruck for the information kindly provided on this work. Estimate 15,000 – 20,000 euro. Piasa. 06/07/23. Sold 38,000 euro.
Mogę zrozumieć zainteresowanie tą pracą Henryka Stażewskiego z roku 1973 ze względu na proweniencję. Ktoś zobaczył rewelację z powodu zamalowania płyty dwoma kolorami oraz czarnych linii na białym tle. Nie bardzo natomiast rozumiem kogoś kto na aukcji we Włoszech zapłacił 1,500 euro za pracę powielanią przez Stażewskiego w 100 egzemplarzach. To był chyba zanik twórczej formy artysty by tak powtarzać i naklejać.
Lot 10. HENRYK STAżEWSKI (1894-1988.) Relief nr. 14, 1973. Acrylic on panel. Signed, titled and dated on the back. Acrylic on fiberboard; signed, titled and dated on the reverse, 60 x 60 cm – 23 5/8 x 23 5/8 in. – – PROVENANCE Acquired directly from the artist Collection Achille Perilli, Italy –
NOTE Painted in 1973, Relief nr. 14 comes directly from the collection of the master of Italian abstract art, Achille Perilli, who died two years ago. This work, which was given to him by Henryk Stażewski and which he kept for more than forty years, testifies to the friendship and mutual admiration between the two artists. It was during the exhibition devoted to Perilli in Warsaw in 1969 at the Foksal Gallery, founded three years earlier by a group of critics and artists including Stażewski, that they had met. From then on, Perilli would remain closely linked to the Polish avant-garde gathered at the Foksal Gallery and even initiated an exhibition at the Palazzo delle Esposizion in Rome in 1979, entitled “L’avanguardia polacca 1910-1978” which included several works by Stażewski. Estimate 8,000 – 12,000 euro. Tajan. 06/07/23. Sold 8,200 euro
Lot 331. HENRYK STAZEWSKI 1894 – 1988. Senza titolo, 1972. Multiplo, rilievi su cartone, cm. 59 x 41,5. Firmato e datato in basso a destra. Opera n. 43/100. PROVENIENZA. Collezione Privata. Estimate 2,000 – 3,000 euro. Martini Arte. 06/07/23. Sold 1,500 euro
Bardzo nisko nakładowy odlew rzeźby Igora Mitoraja (6 egzemplarzy). Cena sprzedaży 68,000 euro czyli jedynie 10 x średniej ceny jego Perseusza wykonanego w oszałamiającym nakładzie 6,000 egzemplarzy. Czy jest w tym jakaś logika?
Lot 51. IGOR MITORAJ (1944-2014). Torso Italico 1987, signé, numéroté 3/6 et porte le cachet du fondeur Fonderia Artistica Mariani, Pietrasanta sur la base bronze signed, numbered 3/6 and with the Foundry mark Fonderia Artistica Mariani, Pietrasanta on the base bronze 80 x 47 x 20 cm. 31 1/2 x 18 1/2 x 7 7/8 in. Réalisé en 1987. Footnotes: Cette œuvre est accompagné d’un certificat signé de l’artiste. Cette œuvre est répertoriée dans les archives Mitoraj. Provenance Tornabuoni Arte, Milan Collection particulière, Italie Puis par descendance au propriétaire actuel This lot is subject to the following lot symbols: AR W AR Goods subject to Artists Resale Right Additional Premium. W Lot is located in the Bonhams Warehouse and will only be available for collection from this location. For further information on this lot please visit Bonhams.com. Estimate 40,000 – 60,000 euro. Bonhams-Cornette de Saint Cyr. 06/07/23. Sold 68,000 euro
Odlew współczesny i w dodatku wygląda jakby został po cygańsku wykonany. Detalom brakuje ostrości. W sumie wcale się nie dziwię, że ten egzemplarz nie został sprzedany, choć chylę nisko czoła przed tym (przede wszystkim) rzeźbiarzem.
Lot 124. BOLESLAS BIEGAS (1877-1954). The Embrace, signed, numbered 3/8 and stamped Rosini Fondeur d’Art à la cire perdue Paris bronze signed, numbered 3/8 and with the foundry mark Rosini Fondeur d’Art à la cire perdue Paris bronze 38 x 22 x 27 cm. 14 15/16 x 8 11/16×10 5/8 in. Created in 1925, this work is a posthumous casting. Footnotes: A notice of inclusion in the Catalogue Raisonné of Boleslas Biegas, from the Biegas Committee, with the support of the Polish Historical and Literary Society (SHLP), signed by Mr. Xavier Deryng and Mrs. Anna Czarnocka will be given to the purchaser. Provenance Private collection, Paris. Estimate 10,000 – 15,000 euro. Bonhams-Cornette de Saint Cyr. 06/07/23. Not sold
Ta akwaforta uznana jest za najlepszą Michała Płońskiego, dająca przekrój jego możliwości rytowniczych. Jej egzemplarze pojawiają się na aukcjach w Polsce, zaś tę z domu Bassenge kupiono za 650 euro.
Lot 5360. Plonski, Michal — Korbwarenverkäufer. Radierung. 29,4 x 23 cm. 1805. Le Blanc 21.
Der polnische Zeichner, Radierer und Miniaturmaler Michal Plonski war in Warschau Schüler des Jean Pierre Norblin de la Gourdaine und bildete sich u.a. in Berlin, Kopenhagen und Amsterdam weiter. Ausgezeichneter, klarer Druck mit Rand, im von Le Blanc beschriebenen ersten Druckzustand mit den zusätzlichen Einfällen um die Darstellung. Geringfügig knittrig und knickfaltig, minimal fleckig und angeschmutzt, das Papier oben links etwas gedunkelt, entlang der Ränder mit geringen Bestoßungen sowie einem winzigen Risschen, zwei winzige geschlossene Löchlein im linken Rand, auf ein Untersatzpapier montiert, sonst sehr schön. Estimate 240 euro. Bassenge. 06/07/23. Sold 650 euro
Lot 124. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), One of Mela Muter’s palettes. Oil on hand-sawn plywood. 46 x 55 cm. Signed ‘Muter’ in violet lower right. – Slightly warped, in original condition. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne (labelled on the reverse, therein numbered “21”); private collection, Rhineland. Estimate 4,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 4,000 euro
Dokończenie aukcji w Lempertz. Tym razem wydawałaoby sie, że mniejszego kalibru prace będą licytowane. Jednak obok akwarel oraz palety malarskiej, skromnie sprzedanych, duże zainteresowanie wzbudził niesygnowany lecz z udokumentowaną proweniencją olej przedstawiający portret mężczyzny – czyli nieznanego mi pana Hamona (54,000 euro).
Lot 125. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Porträt eines Mannes (Herr Hamon). Oil with sand on card, mounted on panel by the artist. 105 x 76 cm. Framed. Unsigned. With printed labels of Galerie Gmurzynska, Cologne, verso, therein inscribed by hand with the artist, title, dimensions, and “Kat. Nr. 195”, also label of Galerie Bargera, Cologne, therein inscribed by hand with the artist and “Herr Hamon”. Provenance: Galerie Gmurzynska, Cologne; Galerie Bargera, Cologne; Lempertz, Cologne, auction 950, Moderne Kunst, 5.12.2009, lot 991, private possession Rhineland. Estimate 20,000 – 30,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 54,000 euro
Lot 126. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Geschwister. Verso: Porträt des Vaters der Künstlerin, Fabian. Watercolour and reed quill drawing on firm, ivory coloured laid paper. With a sepia drawing verso. 47 x 40 cm. Framed under glass. Signed ‘MUTER’ in ink lower left and signed and titled ‘Mon Père adoré Muter’ in ballpoint pen verso lower left. – With fresh colours. Two faint vertical creases. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne; private collection, Switzerland. Estimate 5,000 – 7,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 5,500 euro
Lot 127. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Südliche Landschaft. Watercolour and pencil drawing on cream handmade paper. 36 x 41.5 cm. Framed under glass. Unsigned. – Mounted on reverse of the margins in passe-partout. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne; private collection, Switzerland. Estimate 3,000 – 5,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 3,800 euro
Lot 47. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Mutter mit Kindern. Oil on canvas. 128 x 97 cm. Framed. Signed ‘Muter’ in black lower left. – In very fine, original condition. Isolated minute losses of paint in the pastose areas. On a newer stretcher. With a figural composition, partially overpainted in white, on the reverse. A photograph of the painting is documented in the photo archive of the Galerie Bargera. Estimate 100,000 – 120,000. Lempertz. 06/07/23. Sold 130,000 euro
Jutro część druga aukcji w Lempertz z pozostałymi pracami Meli Muter
Jeden z czytelników napisał do mnie w sprawie dwóch obrazów Meli Muter, które były wczesniej dyskutowane, https://polishartcorner.com/2023/05/21/maria-melania-mutermilch-1876-1967-46/. Warto zacytować fragmenty listu:
…
(…) Pozwolę sobie wtrącić uwagę odnośnie do Muter w Lempertz:
Ciekawy jest fakt, że na zdjęciu wykonanym przez Nawrockiego Muter maluje/przemalowuje/konserwuje sprzedawaną teraz przez Lempertz kompozycję, źle zresztą datowaną na 1911 (to niemożliwe stylistycznie, ten obraz stylistycznie należy datować na lata 40., jeśli nie później!). Drugi ciekawy fakt: na odwrociu obrazu z Lempertz znajduje się (zamalowana biało – pewnie przez samą malarkę) ciekawa wielopostaciowa kompozycja awiniońska, pewnie z lat 40. Sądzę, że badanie rentgenowskie dałoby odpowiedź, jak wysoce Muter, w okresie wykonania tej fotografii ingerowała w kompozycję.
Proszę zwrócić uwagę na fakt, że obraz mniejszy, z kolekcji Signum, sprzedany w Desie, wcześniej kupiony właśnie w Lempertz w 2000 roku był pokazany na drugiej dużej wystawie twórczości Muter, gdy ta zawarła kontakt z Gmurzyńską-Bargera, czyli w Galerie Bellier, Paryż w 1966 roku. Niewątpliwie obydwa obrazy wyszły spod ręki Muter. To co ja dostrzegam, to że mniejszy ma dosyć typową gruzełkowatą fakturę w partii twarzy znaną z jej innych prac z lat 40. Większy jest bardziej dookreślony konturem… graficzny… miejscami wysilony. Nie mam przekonania, że większy jest wcale wcześniejszy, a w jego przypadku niepokoi fakt zdjęcia, na którym widoczne są autorskie poprawki w połowie lat 60. Temat do przebadania technologii malarskiej MM.
Proszę pamiętać, że Muter w momencie, gdy opiekował się nią Nawrocki przemalowywała swoje zniszczone, wcześniejsze obrazy oraz sygnowała dzieła niepodpisane.(…)
Lot 48. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Geschwisterpaar. Verso: Damenporträt. Oil on canvas. 80.5 x 65 cm (frame opening). In a double-sided frame. Each signed ‘Muter’ in red / black upper right. – In very good condition. With some inconspicuous isolated losses of paint in the flesh tones of the lady’s portrait. Provenance: Hôtel Drouot, Paris (acquired in the late 1980s); since then Private ownership, Austria. Estimate 60,000 – 70,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 80,000 euro
Polish Art Corner 