Judyta z uciętą głową Holofernesa na obrazie Lebensteina.
Lot 84. LEBENSTEIN Jan (1930 1999). “Judith” brown ink pen and white chalk wash on beige paper. Signed bottom right Jan Lebenstein. Polish school. (A book on the artist is attached). Dim.: 423x218mm. Estimate 2,000 – 3,000 euro. Vanderkindere. 03/17/20
Podwójnie sygnowana (tuszem i ołówkiem) nieduża praca Mai Berezowskiej. Takie jej frywolne prace o teści właściwie ilustratorskiej są najbardziej poszukiwane. W UK na razie tanio, w Polsce wyceny są już od 3,000 do 6,000 złociszy.
Lot 2046. MAJA BEREZOWSKA (1898-1978) POLISH FRAMED INK & WATERCOLOUR, “A Bolt Out of the Blue”, signed, label verso. 19 cm x 15.5 cm. Estimate £150 – £200. Hannam’s Auctioneers. 02/26/20
Niestety, mało atrakcyjna dla polskiego odbiorcy praca Władysława Bakałowicza przedstawiającego francuski dwór Henryka IV. Pamiętam, że jeszcze 15-20 lat temu panowało szaleństwo w Polsce na punkcie podobnych jego prac i dlatego na rynkach zachodnich licytowano za nie 10,000 – 15,000 euro. Wątpię by te ceny wróciły kiedykowlwiek a przykładem jest obecna praca z wyceną około 1,000 euro. Drobną zaletą tej kompozycji jest nieduży wymiar (proszę nie posądzać mnie o uszczypliwość).
Lot 93. A Banquet with courtiers entertaining Henry IV of France (1553-1610) signed lower right “Bakalowicz” oil on panel 34 x 55cm. Footnote: Born in Poland, Bakalowicz studied at the Warsaw School of Fine Arts from 1849 to 1854. In 1863, he left for France and permanently settled in Paris. He specialised in so-called ‘historical genre’ paintings, which took inspiration from sixteenth and seventeenth century French history, especially the court of Henry III and his successor, Henry IV. These pictures were carefully devised to offer a ‘snapshot’ of history and capture ‘the spirit of the times’ with focus on the realistic rendering of period costume and interior. Condition report: The frame has some minor losses. Oil on panel. The wood grain is running horizontally and has a slight warp. Overall the support and paint layers are in a good condition. The varnish is even and slightly yellowed. There are small losses to the frame. Estimate 800 – 1,200 euro. Cheffins. 03/11/20
Kapelusz z głowy. Prawdziwia i dobra praca Wieusza.
Lot 291. Wierusz-Kowalski, Alfred von 1849 Suwalki / Polen – 1915 München. Rastende Soldaten vor einer Bauernkate. Vorne rechts ein Soldat im Gespräch mit der Bäuerin. L. u. signiert. Öl auf Holz. 38 x 55 cm. Min. rest. Rahmen min. besch. Nach Studien an den Akademie. Estimate 30,000 – 40,000 euro. Neumeister. 03/25/20. sold 114,300 euro (with buyer’s premium)
Wachlarz niemiecki na którym znajdują sie dwa pióra z pracami polskich artystów: Otolii Kraszewskiej oraz Władysława Czachórskiego. Wachlarz jest współczesnie oprawiony. Polscy kolekcjonerzy cenią sobie oczywiście polskich artystów a tu jedynie są dwa takie nazwiska i stąd spodziewam sie niezbyt dużego zainteresowania w Polsce. Wachlarze są o tyle ciekawe, że można mieć galerię wielu artystów na małym kawałku ściany. Jednak, w większości przypadków prace są małe i nie zawsze najlepszej wartości artystycznej. To zwykle były prace malowane na rzecz konkretnej osoby (jubilata), przez jego kolegów artystów. Czasami palety malarskie malowało kilku artystówi te chyba lepiej można wyeksponować.
Lot 58. Glasobjekt mit 10 bemalten Fächern – Münchner Schule um 1900 von rechts nach links: 1. Richard Riemerschmid (1868 München 1957), “Bäuerin mit Ziege”, monogrammiert RR 2. Peter Paul Müller (1853 Berlin), “Winterlandschaft mit Fasan”, signiert 3.nicht identifiziert, “Römer”, unleserlich signiert, datiert 1911 4.Michael Zeno Diemer (1867 München – 1939 Oberammergau), “Seelandschaft mit Segelschiff”, signiert 5.nicht identifiziert, “Indianer”, unleserlich signiert 6.Franz Aleksejewitsch Roubaud (1856 Odessa – 1928 München), “Kaukasischer Reiter”, signiert 7.Ladislaus von Czachorski (1850 Lublin – 1911 München), “Damenbildnis mit roter Haarschleife”, signiert 8.Otolia Kraszewska (1859 Schitomir), “Jugendstildame”, signiert 9.Peter Paul Müller (1853 Berlin), “Landschaft”, signiert 10.Alois Roth (1869-1930), “Stillleben”, signiert und datiert 1915 sichtbare Länge der Holztafeln ca. 25 cm, wohl in den 1960/70 Jahren im Schaukasten auf schwarzem Samt montiert, Gesamtmaße ca. 54×101 cm, Provenienz: Privatsammlung Regensburg. Reserve 1,000 euro. Keup Kunstauktionen. 03/07/20
Para płaskorzeźb wykonanych w 1877 roku w marmurze przez polskiego rzeźbiarza Emanuela Edwarda Geflowskiego pracującego w Anglii w XIX wieku (zmienił nazwisko z Gawłowski by ułatwić Anglikom wymowę). Więcej o tym artyście w moim wcześniejszym wpisie: https://polishartcorner.com/2019/08/11/emanuel-edward-geflowski-1834-1898/.
Lot 231. EMANUEL EDWARD GEFLOWSKI (POLISH / BRITISH 1834-1898): A PAIR OF MARBLE PORTRAIT RELIEFS IN GILTWOOD FRAMES DATED 1877 of oval form, each carved in relief depicting a gentleman and lady in profile, signed ‘E.E. Geflowski 1877’, mounted in giltwood and gesso glazed frames in the manner of Fournier, with ribbon-tied rope twist frames, 59cm high (2). Estimate 700 GBP – 1,000 GBP. Chiswick Auctions. 03/10/20
Czy ta ekspertyza p. Teresy Marii Pabis nie kosztowała drożej od tego oleju? Widziałem ekspertyzę pracy Meli Muter w wykonaniu tej Pani jak też jej ekspertyzę wątpliwej pracy Cezanna znajdującej się obecnie w Polsce o jakiej się mówi od jakiegoś czasu. Zdumiewa mnie wszechtronność niektórych ekspertów. Osobiście mógłbym podpisać swoją krwią ekspertyzę pracy tylko jednego malarza, o ile (zaznaczam) nie będzie to praca z okresu studiów jego malarskich. Jestem ułomny i podziwiam tych, którzy potrafia szybko napisać ekspertyzę pracy jaką sprzedający zaznaczy w odpowiedniej rubryce: ekspertyza: tak, nie (zakreslić), uspokajając w ten sposób potencjalnego kupującego. To tyle na marginesie ekspertyz na jakie jestem bardzo czuły. Zachowałem wiele z nich w folderze i wyciagam czasami by się pośmiać gdy mi jest smutno. Papierek podpisany nazwiskiem obok niebieskiego stempelka na dużą siłę u maluczkich!
Praca Zofii Dziurzyńskiej – Rosińskiej jest na aukcji w Niemczech. Gdzie była przedtem? Na śmieciowisku zwanym Allegro. Nie znaczy, że praca jest falsyfikatem. Podaję jedynie by pokazać, że coraz częściej, gdy praca nie sprzeda sie w Polsce to wędruje za bliską granicę. Tam ‘dojrzewa’ szukając kupującego, szukającego okazji. Proweniencja niemieckiego domu aukcyjnego to coś chyba więcej od proweniencji Allegro. I tak życie pracy malarskiej się toczy. Akurat ta martwa natura podoba mi się i pewnie jest dobra (choć nie jestem ekspertem) i może warta te 500 euro. Pokazuję, że trzeba doprawdę natrudzić się by sprzedać pracę średniego nazwiska. Stąd biorą sie takie gimnastyki przewozowe i dodatkowe koszta z niepotrzebnymi i złudnymi ekspertyzami.
Lot 3722. DZIURZYNSKA-ROSINSKA, Zofia (1896 – 1979). Blumenstillleben. Öl /Leinwand /Karton.Polen.Rechts unten signiert. 37 x 45 cm.Gerahmt: 48 x 56 cm. Weiße Rosen in blauer Vase neben gelben Stiefmütterchen in weißer Schale. Anbei polnische Expertise der unabhängigen Gutachterin Teresa Maria Pabis, Krakau. Reserve 500 euro. Auktionshaus Wendl. 03/07/20. Sold 500 euro
Przypisanie tak beznadziejnie namalowanego, mikroskopijnego obrazka, Wieruszowi-Kowalskiemu odrzuca mnie od tej firmy z Dusseldorfu i ich głupich wykształciuchów. Pathetic! Nigdy nie słyszałem o Wieruszu jako miniaturzyście. Należy podobnie potraktować pozostałe prace polskiego malarstwa z tego katalogu i bardzo dobrze się im przyjrzeć.
Lot 2004. ALFRED VON WIERUSZ-KOWALSKI (‘J. KONARSKI’) 1849 Suwlaki – 1915 München. Landfrau mit Einspänner.Öl auf Holz. 12,5 x 10,5 cm (R. 29,5 x 28 cm). Signiert unten rechts ‘J. Konarski’. Verso: Auf Rahmen bez. ‘No. 18’. Sehr min. verschmutzt, part. min. ber. Rahmen. Reserve 500 euro. Hargesheimer Kunstauktionen Düsseldorf. 03/14/20
Trzy maleńkie obrazki namalowane przez Hofmana w okresie wojny. Artysta, jak widać, malował wtedy na czym się dało. Te obrazki to świadectwo tamtego trudnego okresu i nawet bym ich nie oceniał pod kątem artystycznym, bo chyba nie taki był cel jego tworzenia.
Lot 717. VLASTIMIL HOFMANN (Polish, 1881-1970); three small oils on board, Orientalist scenes, larger 9 x 22cm, signed, framed and glazed. Estimate 120 – 180 euro. Adam Partridge Auctioneers. 02/20/20. Sold GBP 220.
Kilka dni temu pisałem o tej właśnie rzeźbie Katarzyny Kobro wystawionej na aukcję we francuskim Ader: https://polishartcorner.com/2020/02/10/katarzyna-kobro-1898-1951-4/. Od tego czasu zaszły nowe okoliczności i muszę odszczekać moje wnioski w których byłem skłonny uznaniać ten odlew (choć z ociąganiem) za prawdziwy. Co sie zmieniło? Korespondowałem z czytelnikiem, który ma oryginalny odlew tej pracy i jemu od samego początku coś się w niej nie podobało. Okazuje się, że odlew z Ader nie posiada centyfikatu, który ‘zaginął’ [Ader twierdzi, że odlew powstał z oryginalnego gipsu]. To zaginięcie mógłby być jednak drobiazgiem bo pewnie te informacje byłyby gdzieś zapisane i możnaby je odtworzyć. Cynicznie mówiąc, praca bez certyfikatu to 4,000 euro a z certyfikatem 40,000 euro. Czyż nie warto poszperać i odszukać lub odtworzyć centyfikat?
Ader wysłał dociekliwemu czytelnikowi dodatkowe fotografie pokazując znak odlewni (foundy) firmy tj. Clementi. Tak sie składa, że na stronie cyfrowej Muzem Narodowego w Warszawie jest dość dobrze opisany ten odlew rzeźby Kobro z wieloma fotografiami oraz możliwością obejrzenia tego znaku: http://cyfrowe.mnw.art.pl/dmuseion/docmetadata?id=31513&show_nav=true. Na odlewie z NMW znak Clementi stanowi integraną częśc rzeźby – odlany jest brązie. Na odlewie rzeźby z firmy Ader znak foudry jest 1) w innym miejscu, 2) nie został odlany lecz WYRYTY w brązie ostrym rylcem. Przybliżając ten znak dokładnie widać ruchy rylca oraz różne głębokości rycia powstałe w wyniku różnicy nacisku ręki. Proszę przyjrzeć się i powiększyć poniższą fotografię.
Te dwa fakty powinny zdyskwalifikować ten odlew jako legalnie wykonany. Być może jest również różnica w wymiarach tych prac.
Dla rzetelności, muszę dodać, że Ader opisuje ten odlew jako ‘d’apres’ mrugając okiem do nas, że wszystko pewnie jest OK. Jednak wyryty znak foundry jest fałszerstwem. Czy należy się spodziewać na rynku pozostałych odlewów z wyrytym znakeim forundy? Obserwujmy co będzie dalej z tą aukcją.
Na aukcji w Ader, rzeźbę Katarzyny Kobro wylicytowano za 9,000 euro.
Muszę dodać sprostowanie do mojego krytycznego wpisu. Otóż firma Ader nidgy nie twierdziła, że ‘certyfikat zaginął’. Certyfikatu tej rzeźby nigdy nie było. Dziękuję p. Magdalenie Marzec z firmy Ader za tę uwagę. (02/27/20)
Lot106. D’après Katarzyna KOBRO (1898-1951). Nu féminin, d’après le modèle conçu en [1926. Épreuve en bronze à patine brune. Fonte d’édition post-mortem. Terrasse en bois non d’origine. Numérotée 7 / 8 et porte le cachet ” CLEMENTI Fondeur ” vers la base. Hauteur du bronze seul : 47 cm.Deux épreuves d’édition post-mortem sont conservées dans les collections du Musée d’Art de Lodz (Pologne). Estinate 3,000 – 4,000 euro. Ader. 02/26/20
Polish Art Corner 