Wacław(?) Wiktor(?) Szczeblewski, XIX/XX w.

Szczeblewski. Tańczący kozak

Rzeźbiarz o polsko brzmiącym nazwisku, zupełnie nieznanym życiorysie, o dwóch wymienianych imionach (Victor lub Wacław), którego jedna praca jest bardzo znana na rynku antykwartycznym pod nazwą ‘Gwiżdżący chłopiec’ lub ‘Chlopiec okrętowy’. Kilka setek odlewów tej rzeźby krąży po świecie i są to zwykle odlewy z odlewów z kolejnych odlewów bo żadna z nich ‘nie trzyma’ wymiarów drugiej. W Polsce ta rzeźba jest bardzo ceniona przez domy antykwaryczne bo drobni kolekcjonerzy(?) ją chwala i kupują za bardzo przekonywujący gwizd jaki można interpretować politycznie na różny sposób. Czasami spotykam bardzo gustowną modyfikację tej rzeżby, przerobioną na lampke biurową, bo do głowy chłopca dospawany jest gwint na który wkręcona jest żarówka. Efektowny abażur dopełnia całość.

Dla odróżnienia, rzeźba przedstawiająca tańczacego w przykucu Ukraińca (Kozaka?) jest stosunkowo rzadka i może być oryginalnym odlewem.

Może ona zainteresuje któregoś z obywateli państwa Ukrainy, których w Polsce mieszka podobno już około miliona? A może zainteresuje moich czytelników z Kijowa (Kiev), którzy nadsyłają mi codziennie po kilka spamów z ofertą kupna fałszywego antbiotyku amoxiciliny (500 mg, tabletki). Te spamy, towarzysze, są wyłapywane przez system i nie docieraja na łamy mojego blogu. Zwracam sie do was z apelem: lepiej wycinajcie hołubce, towarzysze z Kijowa, tak jak to robi wasz rodak przedstawiony na rzeźbie, lub walczcie o odzyskanie Krymu a mój blog zostawcie w spokoju. (Wykorzystałem moment by odszczeknąć się głupim spamiarzom)

Lot 267. Vlaclav SZCZEBLEWESKY (act.1875 1900). Polish, dancer. Bronze with brown patina, signed on the terrace, H. 43,5 cm. Estimate 1,500 – 2,000. De Baeuque et Associes. 03/14/20

Emanuel Edward Geflowski (1834 – 1898)

Emanuel Edward Geflowski.

Para płaskorzeźb wykonanych w 1877 roku w marmurze przez polskiego rzeźbiarza Emanuela Edwarda Geflowskiego pracującego w Anglii w XIX wieku (zmienił nazwisko z Gawłowski by ułatwić Anglikom wymowę). Więcej o tym artyście w moim wcześniejszym wpisie: https://polishartcorner.com/2019/08/11/emanuel-edward-geflowski-1834-1898/.

Lot 231. EMANUEL EDWARD GEFLOWSKI (POLISH / BRITISH 1834-1898): A PAIR OF MARBLE PORTRAIT RELIEFS IN GILTWOOD FRAMES DATED 1877 of oval form, each carved in relief depicting a gentleman and lady in profile, signed ‘E.E. Geflowski 1877’,  mounted in giltwood and gesso glazed frames in the manner of Fournier, with ribbon-tied rope twist frames, 59cm high (2). Estimate 700 GBP – 1,000 GBP. Chiswick Auctions. 03/10/20

Katarzyna Kobro (1898 – 1951). Jednak to falsyfikat.

Kilka dni temu pisałem o tej właśnie rzeźbie Katarzyny Kobro wystawionej na aukcję we francuskim Ader: https://polishartcorner.com/2020/02/10/katarzyna-kobro-1898-1951-4/. Od tego czasu zaszły nowe okoliczności i muszę odszczekać moje wnioski w których byłem skłonny uznaniać ten odlew (choć z ociąganiem) za prawdziwy. Co sie zmieniło? Korespondowałem z czytelnikiem, który ma oryginalny odlew tej pracy i jemu od samego początku coś się w niej nie podobało. Okazuje się, że odlew z Ader nie posiada centyfikatu, który ‘zaginął’ [Ader twierdzi, że odlew powstał z oryginalnego gipsu]. To zaginięcie mógłby być jednak drobiazgiem bo pewnie te informacje byłyby gdzieś zapisane i możnaby je odtworzyć. Cynicznie mówiąc, praca bez certyfikatu to 4,000 euro a z certyfikatem 40,000 euro. Czyż nie warto poszperać i odszukać lub odtworzyć centyfikat?

Ader wysłał dociekliwemu czytelnikowi dodatkowe fotografie pokazując znak odlewni (foundy) firmy tj. Clementi. Tak sie składa, że na stronie cyfrowej Muzem Narodowego w Warszawie jest dość dobrze opisany ten odlew rzeźby Kobro z wieloma fotografiami oraz możliwością obejrzenia tego znaku: http://cyfrowe.mnw.art.pl/dmuseion/docmetadata?id=31513&show_nav=true. Na odlewie z NMW znak Clementi stanowi integraną częśc rzeźby – odlany jest brązie. Na odlewie rzeźby z firmy Ader znak foudry jest 1) w innym miejscu, 2) nie został odlany lecz WYRYTY w brązie ostrym rylcem. Przybliżając ten znak dokładnie widać ruchy rylca oraz różne głębokości rycia powstałe w wyniku różnicy nacisku ręki. Proszę przyjrzeć się i powiększyć poniższą fotografię.

Porównanie znaków odlewni. U góry rzeźba z Ader

Te dwa fakty powinny zdyskwalifikować ten odlew jako legalnie wykonany. Być może jest również różnica w wymiarach tych prac.

Dla rzetelności, muszę dodać, że Ader opisuje ten odlew jako ‘d’apres’ mrugając okiem do nas, że wszystko pewnie jest OK. Jednak wyryty znak foundry jest fałszerstwem. Czy należy się spodziewać na rynku pozostałych odlewów z wyrytym znakeim forundy? Obserwujmy co będzie dalej z tą aukcją.

Na aukcji w Ader, rzeźbę Katarzyny Kobro wylicytowano za 9,000 euro.

Muszę dodać sprostowanie do mojego krytycznego wpisu. Otóż firma Ader nidgy nie twierdziła, że ‘certyfikat zaginął’. Certyfikatu tej rzeźby nigdy nie było. Dziękuję p. Magdalenie Marzec z firmy Ader za tę uwagę. (02/27/20)

Lot106. D’après Katarzyna KOBRO (1898-1951). Nu féminin, d’après le modèle conçu en [1926. Épreuve en bronze à patine brune. Fonte d’édition post-mortem. Terrasse en bois non d’origine. Numérotée 7 / 8 et porte le cachet ” CLEMENTI Fondeur ” vers la base. Hauteur du bronze seul : 47 cm.Deux épreuves d’édition post-mortem sont conservées dans les collections du Musée d’Art de Lodz (Pologne). Estinate 3,000 – 4,000 euro. Ader. 02/26/20

Henryk Glicenstein (1870 – 1942)

Henryk Glickenstein. Bust of Franklin Delano Roosevelt

Był jednym z najlepszych rzeźbiarzy żydowskiego pochodzenia. Data śmierci (1942 rok) może sugerować czasy okupacji niemieckiej choć tak nie jest bo zginął w Nowym Jorku pod kołami samochodu. Wyemigrował z Polski pod koniec lat 20-tych. Popiersie Franklina Roosevelta dedykuję wielbicielom tego amerykańskiego prezydenta za jego cyniczną sprzedaż Polski Rosji w Jałcie w 1945 roku.

Lot 678. Henryk Glicenstein (Polish/American, 1870-1943). Bust of Franklin Delano Roosevelt, cast metal, signed E. Glicenstein on shoulder. Height of bust 8 1/2 inches. Property from a Private Collection, Chicago, Illinois. Estimate $1,000 – 2,000. Hindman. 02/26/20

Katarzyna Kobro (1898 – 1951)

Katarzyna Kobro. Nu féminin (nr 7/8, Clementi)

Trochę powstało zamieszania z tym odlewem Katarzyny Kobro. Powstał w odlewni Clementi, prawdopodobnie w początkach lat 90-tych XX wieku a zatem za życia córki artystki lecz po śmierci Katarzyny Kobro. Dom aukcyjny Ader opisuje ten odlew jako ‘d’après’ czyli po angielski ‘after’ zmiejszając w ten sposób prawdziwość odlewu, choć podobno odlew wykonano z oryginalnego gipsu Kobro. Historia tej rzeźby jest opisana w katalogu polskiej firmy Rempex, gdzie jeden z odlewów, wykonany w firmie Clemeti, był lictowany z estymacją 290,000 złotych (chyba nie sprzedano):

Lot 406. Akt kobiecy stojący, 1948/1989, brąz patynowany, odlew z oryginalnego gipsu (wyk. Gilbert Clementi, Francja); 47 x 13 x 12,5 cm; sygn. odlewnika d.: CLEMENTI FONDEUR E.A. 1/2 Rzeźba gipsowa datowana na podstawie relacji córki, Niki Strzemińskiej na rok 1948. Od początku 1951 r. do końca lat 70. była w posiadaniu przyjaciółki artystki, Franciszki Jackiewicz. Następnie wielokrotnie zmieniała właścicieli. Nadal stanowi własność prywatną. Modelką Katarzyny Kobro była prawdopodobnie Zofia Wierzbowska. Rzeźba eksponowana była po raz pierwszy na pośmiertnej wystawie Katarzyny Kobro i Władysława Strzemińskiego, Łódź-Warszawa 1956/1957. W 1989 r. została utrwalona w brązie patynowanym w 12 odlewach. Cena wywoławcza 290,000 złotych.

Rzeźba opisana jest katalogu Rempexu trochę niedbale, bez wyjasnienia numeracji. Jak było w rzeczywistości podane jest w jednym z katalogów francuskiej firmy Artcurial: wykonano 12 egzemplarzy w firmie Clementi z czego 4 kopie mają numeracje ‘HC’ (dwie kopie z tej serii są w Muzeum w Łodzi), dwie kopie numerowane ‘EA’ (chyba sposród tych czterech kopii?) oraz 8 kopii numerowanych 1/8 do 8/8.

Cena estymacyjna w Ader jest zaskakująco niska. Tak niska, jakby ta rzeźba rzeczywiście mogła powstać z ‘nieprawego łoża’. Prawdopodobnie tak nie jest i jest to rzeźba prawdziwa wykonana na zlecenie polskich właścicieli gipsowego modelu. Warto zainteresować siętą rzeźbą, choć nie wierzę by komuś udało się ją kupić poniżej 15,000 euro. Gdyby ktoś mial głębokie watpliwości to należy porównać wymiary tej rzeźby z wymiarami innych odlewów. Odlew ze znanego odlewu a nie z oryginalnego gipsu byłby zdecydowanie większy.

Podjąłem się odszukać informacji o sprzedaży innych egzemlarzy tej rzeźby na rynkach zachodnich. Okazuje się, że rzeźba ta została również odlana we francuskiej firmie Valsuani w ilości 8 numerowanych egzemplarzy (nie wiem niestety kiedy), być może nawet stosunkowo niedawno. Na aukcjach pojawiły się nastepujace egzemplarze z odlewni Valsuani:

1) Subarna Subastas (Hiszpania), nr 6/8 sprzedany za 25,000 euro, 10//4/2018

2) Dame Morteau (Francja), brak numeru odlewu, nie sprzedany z estymacją 15,000 – 18,000 euro, 12/01/2018

3) Dame Morteau (Francja), nr 3/8, sprzedany za 18,000 euro, 04/13/2018

4) Leslie Hindman (USA), nr 2/8, sprzedany za $26,000, 05/07/2018

5) Louiza (Belgia), nieopisany w katalogu numer, estumacja 20,000 – 25,000 euro. Cena sprzedarzy nie została podana, 09/28/2013

Dodatkowo, Artcurial we Francji sprzedał egzemplarz tej rzeźby z numeracją ‘HC’ za 79,369 euro (11/03/2009) lecz z odlewni Clementi. Równiez Artcurial wystawił na aukcje (06/03/2010) egzemplarz 1/8 z Clementi z wyceną 35,000 – 50,000 euro lecz ten nie został sprzedany.

W sumie może krążyć po świecie około 16-20 sztuk tej rzeźby ale nie wiadomo ile będzie w przyszłości bo gipsowy wzór trzymany jest w polskich prywatnych rękach a te ręce może w przyszłości świerzbić łatwy zarobek, już bez świadomości córki artystki.

Lot106. D’après Katarzyna KOBRO (1898-1951). Nu féminin, d’après le modèle conçu en [1926. Épreuve en bronze à patine brune. Fonte d’édition post-mortem. Terrasse en bois non d’origine. Numérotée 7 / 8 et porte le cachet ” CLEMENTI Fondeur ” vers la base. Hauteur du bronze seul : 47 cm.Deux épreuves d’édition post-mortem sont conservées dans les collections du Musée d’Art de Lodz (Pologne). Estinate 3,000 – 4,000 euro. Ader. 02/26/20

Jean Lambert-Rucki (1888 – 1967)

Jean Lambert-Rucki. Mère et enfant

Lot 494. Jean LAMBERT- RUCKI (Cracovie 1888 – Paris 1967). Mère et enfant. Sculpture en tôle et bronze à patine brune, sur base de bois, H. 104,5 cm. Estimate 800 € – 1,200 €. Millon. 03/27/20

W sporym natłoku prac na papierze Jeana Lambert-Ruckiego jakie pokazały sie na nadchodzącej aukcji we francuskim Millon znalazły się trzy jego rzeźby. Niewiele da się powiedzieć czy są to prace jednostkowe czy też nie. Zainteresowani winni pytać dom aukcyjny. Ceny są niezwykle atrakcyjne a rzeźby chyba też.


Jean Lambert-Rucki. Coq, 1945

Lot 497. Jean LAMBERT- RUCKI (Cracovie 1888 – Paris 1967). Coq, 1945. Sculpture en tôle peinte et fer, sur base de plâtre. Signée et datée sur la queue. H. 70,5 cm. Estimate 1,500 € – 2,000 €. Millon. 03/27/20


Jean Lambert-Rucki. Âne et bœuf

Lot 498. Jean LAMBERT-RUCKI (Cracovie 1888-Paris 1967). Âne et bœuf. Deux sculptures en plâtre, 28 x 39 cm et 36,5 x 34 cm. Estimate 1,900 € – 1,500 €. Millon. 03/27/20

Marian Owczarski (1938 – 2010)

Marian Owczarski. Sculpture

Marian Owczarski to nietuzinkowy człowiek i artysta, pracujący przez pewien czas w USA i opiekujący się wówczas polskimi zbiorami w Orchard Lake w stanie Michigan. Po jego śmierci pojawiło się na ynku sporo jego rzeźb wykonanych (uwaga) w stali nierdzewnej. Artysta miał takie ‘widzenie’ i przekonanie, że stal nierdzewna, mająca wysoką temperature topnienia, przetrwa wybuch atomowy. Zatem, przyszłe pokolenia (chyba karaluchów?) będą podziwiały jego prace. Trywializuję oczywiście i nieptrzebnie obśmiewam taki wybór materiału do pracy i ideologie stojąca za tym. Wystarczy jednak popatrzeć na większość jego prac by przekonać się, że stal nierdzewna była trudnym materiałem do pracy dla tego artysty, na połączeniach powstawały grube spawy, trudna była do modelowania i moim zdaniem estetyka prac była kiepska. Podziwiam jednak konsekwencję tego człowieka tworzącego z palnikiem acetylenowym lub zgrzewartą termiczną na wypadek wojny atomowej.

Lot 1379. Marian Owczarski (Polish-Am, 1932-2010). Sculpture. Metal torso figure of a female, signed on the back. Height 27 inches. Estimate $400 – $600. Capo Auction. 02/11/20

Edward Wittig (1879 – 1941)

Edward Wittig. Le modèle

Ta rzeźba nie jest dużej rzadkości (choć patrząc kategoriami rzeźb Igora Mitoraja można ja nazwać wielkiej rzadkości) i pojawia się czasami na rynkach zagranicznych oraz w Polsce. Wycena niezwykle niska.

Lot 484. Edward WITTIG Varsovie, 1897 – 1941. Le modèle. Bronze à patine brun vert, signé ‘E. Wittig’ sur la base. Hauteur : 23,5 cm (9,25 in.). Estimate 800 – 1,200 euro. Artcurial. 02/04/20

Jean Lambert-Rucki (1888 – 1967)

Jean Lambert-Rucki. The acrobatic dancer, 1939

Jednostkowa rzeźba Jeana Lambert-Ruckiego.

Lot 158-Jean LAMBERT-RUCKI (1888-1967). The acrobatic dancer, 1939. Original plaster and polychrome wood, unique piece, 114 x 35.5 x 19 cm. Provenance: White Sale, Versailles, 18/10/1981, lot 126. Collection Legall-Peyroulet gallery, Paris. Bibliography: The plaster is reproduced in De Vos-Ruan-Tortil under n° 81. This model was later fired in bronze. Estimate 8,000 – 12,000 euro. Mercier & Cie. 02/15/20

Stanisław Wysocki (1949)

Stanisław Wysocki. Sculpture, 2018

Lot 1263622. STAN WYS. Sculpture, bronze, partly gilded, numbered 3/8, signed, dated 2018. Height 38 cm with stone base. Current bid 304 euro. No estimate. Limhamns Auktionsbyrå. 01/27/20

Współczesny rzeźbiarz niezwykle zafascynowany pracami brytyjczyka Henry Moore’a. Stanisław Wysocki jest bardzo pracowity i mnóstwo jego prac jest na rynku, glównie niemieckim i skandynawskim. Na plus trzeba zapisać, że swoje rzeźby odlewa w niewielkiej ilości (zwykle 8 egzemplarzy), natomiast sporym minusem jest jego ‘pracowitość’ tj. tworzy wiele bardzo podobnych prac (w moich oczach) o różnym stopniu zdeformowania. Jego prace można kupić w krajach skandynawskich juz od równowartości ok 500 euro. Są one bardzo dekoracyjne, pasują do nowoczesnych wnętrz. Obecnie francuski Tajan wycenia jego metrowej wielkości rzeźby aż do 3,500 euro, co jest chyba sporą przesadą, choć nie spieram się bo to kwestia jedynie pieniędzy. Natomiast co wartości artystycznej to twardo stoję na ziemi.

Prezentuję kilka rzeźb Stanisława Wysockiego jedynie ze styczniowych aukcji.


Stanisław Wysocki. Woman with snake, 2015

Lot 727453. STANISLAW WYSOCKI (Poland, born 1949): Woman with snake, sculpture, patinated bronze, signed, numbered and dated Stan Wys 1/8 2015, height about 31.5 cm. Estimate SEK 4,000. Stockholms Auktionverk. 01/26/20


Stanisław Wysocki.MAGDALENA II, 2002

Lot 122. STANISLAW WYSOCKI (né en 1949). MAGDALENA II, 2002. Bronze à patine brun vert. Signé, daté et numéroté 4/6. Bronze with green brown patina; signed, dated and numbered 4/6. Haut. 100 cm – 39 3/8 in. BIBLIOGRAPHIE: Marta Czyz et Andrzej Saj, STANWYS, Stanislaw Wysocki – Rzezby – Sculptures, édition Stowarzyszenie Wroclaw Pro, 2008, reproduit p. 101 (autre exemplaire). Estimate €2,500-3,500. Tajan. 01/30/20


Stanisław Wysocki. KROPLA, 2009

Lot 123. STANISLAW WYSOCKI (né en 1949). KROPLA, 2009. Bronze à patine brun vert. Signé, daté et numéroté 3/8. Bronze with green brown patina; signed, dated and numbered 3/8. Haut. 90 cm – 35 3/8 in. BIBLIOGRAPHIE: Marta Czyz et Andrzej Saj, STANWYS, Stanislaw Wysocki – Rzezby – Sculptures, édition Stowarzyszenie Wroclaw Pro, 2008, reproduit p. 73 (autre exemplaire). Estimate €2,000-3,000. Tajan. 01/30/20