Lot 297. Jan Piotr NORBLIN DE LA GOURDAINE (Polish artist, 1745 – 1830) – “Bust of a nobleman“. Original etching. Ref: Hillemacher, no. 69. Proof on chine paper, formerly mounted by the corners on brown wove paper. Margins. 5.7 x 3.8 cm. Condition A (good condition). Estimate €80 -100. Éric Caudron. 09/04/26

Sezon letni zaobfitował dwunastoma oryginalnymi akwafortami Jana Piotra Norblina we francuskim domu aukcyjnym Eric Caudron. Ceny wyjściowe są niezwykle niskie, około 80 euro, zaś wyceny nie przekraczają 200 euro. Spośród nich przedstawiam jedynie dwie akwaforty, Popiersie szlachcica” oraz kameralną pracę Pejzaż z polem i chatą kryta strzechą. Są to znakomite przykłady dwóch skrajnie różnych, choć równie ważnych rejestrów twórczości Jana Piotra Norblina, którego trzydziestoletni pobyt w Polsce uczynił go jedną z kluczowych postaci sztuki polskiego oświecenia.

Popiersie szlachcica to doskonały przykład rembrandtowskiej wrażliwości Norblina: głowa mężczyzny w futrzanej czapie, o wydatnym wąsie i przenikliwym spojrzeniu, ujęta jest w charakterystyczny, łukowato zamknięty u góry kartusz.  Artysta wykonał całą serię takich “głów polskich” (tzw. Têtes Polonaises),  drobnych, często owalnych studiów typów szlacheckich i ludowych, będących jego własną, wariacją na temat rembrandtowskiego gatunku.

Lot 294. Jan Piotr NORBLIN DE LA GOURDAINE (Polish artist, 1745 – 1830) – “Landscape with field and thatched cottage on the left, the wheat field“. 1780, original etching. Ref: Hillemacher, no. 40. Proof on chine paper, mounted at the corners on brown wove paper. Margins. 3.8 x 10.4 cm. Condition A (good condition). Estimate €100 -200. Éric Caudron. 09/04/26

Pejzaż z polem i chatą kryta strzechą reprezentuje z kolei drugi biegun jego twórczości graficznej: rozległy, niemal panoramiczny widok wiejski, z niską linią horyzontu, samotną chatą i wątłą sylwetką postaci na polu, skreślony tym samym, żywym, “drgającym” kreskowaniem. Tego typu kameralne pejzaże, bliższe holenderskiej szkole pejzażowej niż francuskiemu rokoko, pokazują jak Norblin, mimo francuskiego wykształcenia, coraz silniej czerpał z tradycji północnoeuropejskiej.

Obie odbitki noszą numery katalogowe według klasycznego katalogu Frédérica Hillemachera, “Catalogue des estampes qui composent l’œuvre de Jean-Pierre Norblin” (Paryż, 1848), do dziś podstawowego źródła referencyjnego dla znawców i kolekcjonerów grafiki tego artysty, obok równoległej numeracji Le Blanca. Odbitki na papierze chińskim (chine), montowane są na rogach na brązowym papierze czerpanym w typowy sposób prezentacji drobnych XVIII-wiecznych akwafort w dawnych kolekcjach, co świadczy o starannym, kolekcjonerskim pochodzeniu obu arkuszy.