Uczeń Jana Matejki, który po emigracji do USA specjalizował się w tworzeniu urokliwych scenek rodzajowych obrazujących głównie dzieci przedmieść i ulic. W przypadku Karola Witkowskiego zatłoczenie obrazu postaciami chyba zmiejszało jakość przekazu. Dom aukcyjny w identyczny sposób wycenia wszystkie obiekty sprzedaży – można w ten sposób zaoszczędzić na ‘specjalistach’.
Lot 120A. Karl D. Witkowski ( Polish Austrian 1860 – 1910 ). 19th Century Mother and Children. Realistic Oil on Canvas Signed and Dated 1887 (Lower Left ). Young Fisher Boys Mother and Daughter Smiling 34″ H 27″ L Art 30″ H 23″ L in. Overall Good Condition. Impressionist Realism Expressionist Please look at Photos Closely fish fishing fisherman. Out of a New York City Estate. Estimate $200 – $100,000. Gold Coast Auctioneers. 11/12/23. Sold $750
Zniszczona wilgocią i drobnoustrojami duża wymiarami akwarela Rafała Malczewskiego, chyba z okresu emigracji, choć nieco przypominająca krajobraz beskidzki. Ostra walka aukcyjna.
Lot 271. Rafal MALCZEWSKI (1892-1965), école polonaise. Chalet en montagne. Aquarelle signée en bas à gauche, 37 x 54,5 cm à vue (Rousseurs). Provenance : galerie MICKELSON’S, Washington. Estimate 800 – 1,200 euro. Bayeux Encheres. 11/12/23. Sold 4,100 euro.
Tamara Lempicka. Portrait d’une jeune femme en robe bleue
Lot 725. TAMARA DE LEMPICKA (1898-1980). Portrait d’une jeune femme en robe bleue, stamped with signature ‘T. DE LEMPICKA’ (upper left), oil on canvas, 24 5⁄8 x 20 7⁄8 in. (62.5 x 53 cm.). Painted in 1922. Provenance: Blanche Cheyrou, France (acquired from the artist, 1925); Barry Friedman, Ltd., New York (1993); Acquired from the above by the late owner, March 1999. Estimate $400,000 – 600,000. Christie’s. 11/11/23. Sold $400,000
Jak widać, nie każda praca Tamary Łempickiej to od razu miliony dolarów. Dość wąski przedział czasowy i styl jest najbardziej pożądany przez kolekcjonerów. Na ironicznie zakończę, że te dwa oleje Tamary Łempickiej zdecydowanie przegrywają z niektórymi pracami Ewy Juszkiewicz, powstałymi 100 lat później. Jakiż to dar Boży posiada ta ostatnia!
Tamara Lempicka. Deux personnages agenouillés
Lot 850. TAMARA DE LEMPICKA (1898-1980). Deux personnages agenouillés indistinctly signed (upper right) oil on canvas 24 x 17 in. (61 x 43.2 cm.) Painted circa 1953. Provenance Gift from the artist to the family of the present owner, 1965. Estimate $50,000 – 70,000. Christie’s. 11/11/23. Sold $160,000
Podaż prac Mojżesza Kislinga jest ogromna na rynku. Marc Ottavi przygotowująy Catalogue Raisonné tego artysty ma zapewniona pracę do końca życia.
Lot 870. MOÏSE KISLING (1891-1953). Baie de Saint-Tropez, signed ‘Kisling’ (lower left) oil on canvas 23 ¾ x 28 7⁄8 in. (60.5 x 73.2 cm.) Painted circa 1932. Provenance Private collection, Israel; sale, Sotheby’s, New York, 15 March 2005, lot 161. Acquired at the above sale by the present owner. Estimate $20,000 – 30,000. Sotheby’s. 11/11/23. Sold $50,000
Adam Setkowicz vel J. Olszewski vs Jan Gwalbert Olszewski. Wyjazd na polowanie, 1918
Kilka dni temu jedna z czytelniczek zwróciła mi uwage na obraz wystawiony w Rempexie, któremu dom aukcyjny przypisł autorstwo Janowi Gwalbertowi Olszewskiemu (1873 – 1943). Podobny temat autorstwa był rozważany na łamach blogu jakiś czas temu: https://polishartcorner.com/2021/04/19/jan-gwalbert-olszewski-1873-1943-czy-aby-na-pewno/. Panowało i panuje zamieszanie w domach aukcyjnych na tle dwóch malarzy: Jana Gwalberta Olszewskiego oraz Jana(?) Olszewskiego. Zgodnie wtedy doszliśmy do wniosku, że są to dwaj różni malarze a domy aukcyjne popełniają błędy, przypisując te wszystkie prace Janowi Gwalbertowi Olszewskiemu.
Wczoraj nadeszła odpowiedż od Pana Konopackiego, który wyraził zgodę na upublicznienie swojego listu. Warto to zrobić, bo rzuca list sporo światła na twórczość rzeczonego Jana Olszewskiego (S. Olszewskiego?) i czytetlnicy, włącznie ze mną, mogą sie czegoś dowiedzieć i nauczyć. Podziękowania dla p. Konopackiego za rzetelność.
Szanowny Panie,
oferowany w Rempexie rzeczony obraz jest pracą Adama Setkowicza, na co wskazuje styl i sposób malowania.
Sygnatura na tym obrazie jest nie do końca czytelna: zaczyna się “zamieszaniem”, gdzie można dostrzec zarys splątanych liter “A” i “S” (ew. “S” i “A”), później sygnatura ta “rozwija się” w zapis “Olszewski”.
Onegdaj w jednym z antykwariatów w Krakowie byłem przypadkowym świadkiem rozmowy, w której uczestniczył sędziwy mężczyzna mówiący, że jest powinowatym Adama Setkowicza [dalej: AS]. Mówił on także, że opracowuje twórczość AS. Napomknął również, że AS używał około 40 “pseudonimów malarskich”. Niestety, nie udało mi się z tym mężczyzną dalej porozmawiać, a co za tym idzie nie mam z nim kontaktu. Czy istotnie AS używał aż 40 pseudonimów, nie mogę potwierdzić. Sam spotkałem się z obrazami podpisanymi “S. Adam” w istocie malowanymi przez AS. Przypuszczam zatem ze znaczną dozą pewności, że autorem obrazu z R. jest AS vel S. Olszewski.
Dziękuję Panu jeszcze raz za wskazanie pomyłki w zapisie katalogowym w R.
z wyrazami szacunku, Adam Konopacki
ps1. w załączniku sygnatura rzeczonego obrazu.
ps2. jeśli jakakolwiek informacja zawarta w moim liście zainteresuje Pana, proszę ją – wedle Pańskiej potrzeby – upublicznić.
Antonine Pesne. Portret Stanisława Leszczyńskiego (?)
Lot 7102. Wohl Portrait von Adolf Friedrich, König von Schweden. Öl auf Leinwand. Verso auf Etikett bezeichnet “Antoine Pesne / Paris 1683 – 1757 Berlin / Stanislaus Leszczynski / König von Polen”. 8 3x 67 cm. – Transparentdoubliert. 03/20/23. Schuler. Estimate CHF 800 – 1,200. Sold CHF 6,000
Otrzymałem właśnie list od czytelnika odnośnie tego portretu sprzedanego w marcu tego roku. Cytuję:
(…) chciałbym zwrócić Pana uwagę na 1 bardzo ciekawy portret sprzedny w marcu br. w Szwajcarii. https://www.invaluable.com/auction-lot/anonym-18-jh-397450da9b Ten sam portret, ale już z pełną atrybucją do Antoina Pesne odnalazł sie teraz na aukcji w Niemczech, również ze wskazaniem, że bez wątpienia jest to król Polski Stanisław Leszczynski. Tak ten portret jest podpisany z tyłu na starej (być może muzealnej) nalepce znajdującej sie na ramie). Faktycznie jest to osoba bardzo podobna do Leszczyńskiego za młodu (jeśli porównamy twarze starszego króla ze znanego obrazu A. Pesne do tej młodej twarzy – to wg mnie ta sama osoba za młodu) https://drouot.com/fr/l/23303566-antoine-pesne-1683-paris-1757?query=leszczynski&actionParam=recherche
Te dwie aukcje dzieli jedynie estymacja ceny i 8 mcy różnicy.
Od siebie dodam, że obraz ten jest w niemieckim domu aukcyjnym Schloss Ahlden, który to osobiście w ostatnich latach bardzo mało szanuję. Szukam czasami w tym domu poloników i ostatnio znajdywałem niemal same falsy. Również dom jest znany z nabijania atrybucji. Może właśnie w tym leży problem? Niezależnie, ciekawy jestem zdania czytelników.
Moje pytanie – czy to możliwe, by Pesne portretował króla Leszczyńskiego w orderach , których wg źródeł mi dostępnych – odnalezionych w internecie na jakie trafiłem – tenże nie posiadał? Być może St. Leszczynski je jednak wszystkie posiadał – czy jest ktoś w stanie to zweryfikować? A może powszechna była praktyka portretowania w orderach nie należących do portretowanego? Byłbym wdzięczny za opinie, najlepiej historyków obeznanych w czasach Stanisława Leszczyńskiego
Michał Wywiórski-Gorstkin. Late autumn landscape with a farmhouse, 1911
Niesygnowany olej wyglądający na pracę Michała Wywiórskiego. Sygnatura na odwrociu płótna raz data, wspomniane w katalogu, zostały wykonane zdecydowanie obcą ręką. Skąd taka pewność Dobiaschofskiego, że wykonał ją ten artysta? Obraz duży a informacji o proweniencji brak.
Lot 359. WYWIORSKI, MICHAL GORSTKIN (Warsaw 1861 – 1926 Berlin). Late autumn landscape with a farmhouse. Oil on canvas, verso sig. u. dat. 1911, 48,5 x 66 cm. Estimate CHF 2,400. Dobiaschofsky. 11/10/23. Sold CHF 2,000
Architektura włoskich miast w wykonaniu Ruyszarda Zająca. Artysta ten był architektem z zawodu a malarzem z powołania.
Lot 845. ZAJAC, RYSZARD (Kosów 1929 – 2016 Warsaw). “Castelforte“. Oil on canvas, mgr. u. dat. (19)67 o.l., titled on verso, 81×65 cm. Estimate CHF 1,700. Dobiaschofsky. 11/10/23. Sold CHF1,400
Prawie 15 milionów dolarów za obraz Tamary Łempickiej, portret jej córki.
Lot 10B. TAMARA DE LEMPICKA (1898-1980). Fillette en rose, signed ‘DE LEMPICKA’ (lower right) oil on canvas 45 5⁄8 x 28 5⁄8 in. (115.9 x 72.8 cm.) Painted circa 1928-1930 Provenance Boris Kitchen, San Francisco (acquired from the artist, then by descent); sale, Sotheby’s, New York, 5 November 1982, lot 279. Acquired at the above sale by the late owner. Estimate $7,000,000 – 10,000,000. Christie’s. 11/09/23. Sold $14,785,000 (bp)
Bolesław Biegas (Biegalski).Spherical Portrait of Countess Maria Kwilecka
Lot 41. Bolesław Biegas, Polish 1877 – 1954. Spherical Portrait of Countess Maria Kwilecka, oil on canvas. Unframed: 92 by 73cm., 36 by 28¾in.; (sight measurements 90 by 71cm., 35½ by 28in.). Framed: 103 by 84cm., 40½ by 33in. Painted circa 1920-1922. Provenance: Studio of the artist, Bequeathed to the Polish Historical and Literary Society of the Polish Library, Paris in 1954 (inventory Szymanski no. 259), Galerie Jan Krugier, Geneva (purchased from the above in the early 1970s), Galerie Valois, Paris (purchased from the above in the early 1980s). Estimate 18,000 – 25,000 euro. Sotheby’s. 11/09/23. Sold 40,640 euro (bp)
Sotheby’s w Niemczech licytowało dwie figury sferyczne Bolesława Biegasa. Ciekawa proweniencja jednej z nich (Maria Kwilecka): Polish Historical and Literary Society of the Polish Library. Pozyskano ją tam jako dar po czym sprzedano i tak krąży po świecie. Natomiast drugą z figur Sotheby’s usiłował sprzedać w ubiegłym roku bez powodzenia z wyceną 40,000 – 60,000 euro i obecnie skończyło się sukcesem lecz dużo niżej (50% off). Spora rożnica pędzla pomiędzy obu pracami (trójwymiarowa vs dwuwymiarowa czyli płaska) i bardzo enigmatyczna proweniencja tej drugiej pracy, co razem powoduje moje skrobanie się w głowę. Zastanawiam się, czy tę drugą artysta nie namalowal pośmiertnie; to tylko myśli nie poparta jednak żadnymi faktami i tym zastrzeżeniem kończę bo nie chcę być targany przez sądy.
Bolesław Biegas (Biegalski). Le sourire de l’amour
Lot 44. Bolesław Biegas Polish 1877 – 1954. Le sourire de l’amour, signed B. Biegas lower right, oil on panel. Unframed: 64.5 by 50.5cm., 25½ by 20in. Framed: 73 by 59.5cm., 28¾ by 23½in. Sale: Frank Lombrail-Jean Pierre Teucquam, Paris, 23 April 1996, lot 98. Purchased by the present owner in 1996. Estimate 20,000 – 30,000 euro. Sotheby’s. 11/09/23. Sold 25,400 euro (bp)
Polish Art Corner 