Odlew współczesny i w dodatku wygląda jakby został po cygańsku wykonany. Detalom brakuje ostrości. W sumie wcale się nie dziwię, że ten egzemplarz nie został sprzedany, choć chylę nisko czoła przed tym (przede wszystkim) rzeźbiarzem.
Lot 124. BOLESLAS BIEGAS (1877-1954). The Embrace, signed, numbered 3/8 and stamped Rosini Fondeur d’Art à la cire perdue Paris bronze signed, numbered 3/8 and with the foundry mark Rosini Fondeur d’Art à la cire perdue Paris bronze 38 x 22 x 27 cm. 14 15/16 x 8 11/16×10 5/8 in. Created in 1925, this work is a posthumous casting. Footnotes: A notice of inclusion in the Catalogue Raisonné of Boleslas Biegas, from the Biegas Committee, with the support of the Polish Historical and Literary Society (SHLP), signed by Mr. Xavier Deryng and Mrs. Anna Czarnocka will be given to the purchaser. Provenance Private collection, Paris. Estimate 10,000 – 15,000 euro. Bonhams-Cornette de Saint Cyr. 06/07/23. Not sold
Ta akwaforta uznana jest za najlepszą Michała Płońskiego, dająca przekrój jego możliwości rytowniczych. Jej egzemplarze pojawiają się na aukcjach w Polsce, zaś tę z domu Bassenge kupiono za 650 euro.
Lot 5360. Plonski, Michal — Korbwarenverkäufer. Radierung. 29,4 x 23 cm. 1805. Le Blanc 21. Der polnische Zeichner, Radierer und Miniaturmaler Michal Plonski war in Warschau Schüler des Jean Pierre Norblin de la Gourdaine und bildete sich u.a. in Berlin, Kopenhagen und Amsterdam weiter. Ausgezeichneter, klarer Druck mit Rand, im von Le Blanc beschriebenen ersten Druckzustand mit den zusätzlichen Einfällen um die Darstellung. Geringfügig knittrig und knickfaltig, minimal fleckig und angeschmutzt, das Papier oben links etwas gedunkelt, entlang der Ränder mit geringen Bestoßungen sowie einem winzigen Risschen, zwei winzige geschlossene Löchlein im linken Rand, auf ein Untersatzpapier montiert, sonst sehr schön. Estimate 240 euro. Bassenge. 06/07/23. Sold 650 euro
Maria Melania Mutermilch. One of Mela Muter’s palettes
Lot 124. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), One of Mela Muter’s palettes. Oil on hand-sawn plywood. 46 x 55 cm. Signed ‘Muter’ in violet lower right. – Slightly warped, in original condition. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne (labelled on the reverse, therein numbered “21”); private collection, Rhineland. Estimate 4,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 4,000 euro
Dokończenie aukcji w Lempertz. Tym razem wydawałaoby sie, że mniejszego kalibru prace będą licytowane. Jednak obok akwarel oraz palety malarskiej, skromnie sprzedanych, duże zainteresowanie wzbudził niesygnowany lecz z udokumentowaną proweniencją olej przedstawiający portret mężczyzny – czyli nieznanego mi pana Hamona (54,000 euro).
Maria Melania Mutermilch. Porträt eines Mannes (Herr Hamon)
Lot 125. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Porträt eines Mannes (Herr Hamon). Oil with sand on card, mounted on panel by the artist. 105 x 76 cm. Framed. Unsigned. With printed labels of Galerie Gmurzynska, Cologne, verso, therein inscribed by hand with the artist, title, dimensions, and “Kat. Nr. 195”, also label of Galerie Bargera, Cologne, therein inscribed by hand with the artist and “Herr Hamon”. Provenance: Galerie Gmurzynska, Cologne; Galerie Bargera, Cologne; Lempertz, Cologne, auction 950, Moderne Kunst, 5.12.2009, lot 991, private possession Rhineland. Estimate 20,000 – 30,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 54,000 euro
Maria Melania Mutermilch. GeschwisterMaria Melania Mutermilch. Porträt des Vaters der Künstlerin, Fabian
Lot 126. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Geschwister. Verso: Porträt des Vaters der Künstlerin, Fabian. Watercolour and reed quill drawing on firm, ivory coloured laid paper. With a sepia drawing verso. 47 x 40 cm. Framed under glass. Signed ‘MUTER’ in ink lower left and signed and titled ‘Mon Père adoré Muter’ in ballpoint pen verso lower left. – With fresh colours. Two faint vertical creases. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne; private collection, Switzerland. Estimate 5,000 – 7,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 5,500 euro
Maria Melania Mutermilch. Südliche Landschaft
Lot 127. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Südliche Landschaft. Watercolour and pencil drawing on cream handmade paper. 36 x 41.5 cm. Framed under glass. Unsigned. – Mounted on reverse of the margins in passe-partout. Provenance: Artist’s estate; Galerie Bargera, Cologne; private collection, Switzerland. Estimate 3,000 – 5,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 3,800 euro
Lot 47. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Mutter mit Kindern. Oil on canvas. 128 x 97 cm. Framed. Signed ‘Muter’ in black lower left. – In very fine, original condition. Isolated minute losses of paint in the pastose areas. On a newer stretcher. With a figural composition, partially overpainted in white, on the reverse. A photograph of the painting is documented in the photo archive of the Galerie Bargera. Estimate 100,000 – 120,000. Lempertz. 06/07/23. Sold 130,000 euro
Jutro część druga aukcji w Lempertz z pozostałymi pracami Meli Muter
(…) Pozwolę sobie wtrącić uwagę odnośnie do Muter w Lempertz:
Ciekawy jest fakt, że na zdjęciu wykonanym przez Nawrockiego Muter maluje/przemalowuje/konserwuje sprzedawaną teraz przez Lempertz kompozycję, źle zresztą datowaną na 1911 (to niemożliwe stylistycznie, ten obraz stylistycznie należy datować na lata 40., jeśli nie później!). Drugi ciekawy fakt: na odwrociu obrazu z Lempertz znajduje się (zamalowana biało – pewnie przez samą malarkę) ciekawa wielopostaciowa kompozycja awiniońska, pewnie z lat 40. Sądzę, że badanie rentgenowskie dałoby odpowiedź, jak wysoce Muter, w okresie wykonania tej fotografii ingerowała w kompozycję.
Proszę zwrócić uwagę na fakt, że obraz mniejszy, z kolekcji Signum, sprzedany w Desie, wcześniej kupiony właśnie w Lempertz w 2000 roku był pokazany na drugiej dużej wystawie twórczości Muter, gdy ta zawarła kontakt z Gmurzyńską-Bargera, czyli w Galerie Bellier, Paryż w 1966 roku. Niewątpliwie obydwa obrazy wyszły spod ręki Muter. To co ja dostrzegam, to że mniejszy ma dosyć typową gruzełkowatą fakturę w partii twarzy znaną z jej innych prac z lat 40. Większy jest bardziej dookreślony konturem… graficzny… miejscami wysilony. Nie mam przekonania, że większy jest wcale wcześniejszy, a w jego przypadku niepokoi fakt zdjęcia, na którym widoczne są autorskie poprawki w połowie lat 60. Temat do przebadania technologii malarskiej MM.
Proszę pamiętać, że Muter w momencie, gdy opiekował się nią Nawrocki przemalowywała swoje zniszczone, wcześniejsze obrazy oraz sygnowała dzieła niepodpisane.(…)
Maria Melania Mutermilch. Geschwisterpaar
Lot 48. Mela Muter (Maria Melania Mutermilch), Geschwisterpaar. Verso: Damenporträt. Oil on canvas. 80.5 x 65 cm (frame opening). In a double-sided frame. Each signed ‘Muter’ in red / black upper right. – In very good condition. With some inconspicuous isolated losses of paint in the flesh tones of the lady’s portrait. Provenance: Hôtel Drouot, Paris (acquired in the late 1980s); since then Private ownership, Austria. Estimate 60,000 – 70,000 euro. Lempertz. 06/07/23. Sold 80,000 euro
Abakany można zawieić na ścianie i zawsze będą stanowiły dekorację, jak obrazy. Natomiast rzeźby Magdaleny Abakanowicz, z pełnym szacunkiem, nie widzę w mieszkaniu. Myślę, że jej miejscem jest muzeum i wystawa twórczości artystki. Kilka dni temu zbiór rzeźb z cykly Anatomia spadł a akcji w Niemczech a wcześniej w SDA w Polsce. Może inni podbnie myślą tyle, że po cichu.
Lot 528. ABAKANOWICZ, MAGDALENA 1930 Falenty/Poland – 2017 Warsaw. “Anatomy“. 2009. Hessian and synthetic resin on wood. On iron frame. 95 x 30 x 19cm. Titled, signed and dated on the back on plaque: ANATOMY 8 ABAKANOWICZ 2009. Provenance:- Private collection North Rhine-Westphalia. Estimate 15,000 – 20,000 euro. Van Ham. 06/06/23. Sold 15,000 euro
Crowd scene with Polish soldiers to bardzo symboliczna scena łącząca walkę o niepodległość Polski od czasów napoleońskich do współczesnych. Znakomity tusz wykonany w brawurowy sposób przez Feliksa Topolskiego.
Lot 98. Feliks Topolski Polish/British 1907–1989. – Crowd scene with Polish soldiers; ink and wash on paper, signed with initials lower right, 39 x 31.4 cm (ARR). Provenance: Countess Czarski (née Munro), gifted by the artist; private collection, gifted by the above and thence by descent. Note: the soldiers are a Polish lancer wearing a shapka and great coat and an infantryman with a cap and slung rifle. Topolski was in the Polish reserves and worked as an Official War Artist for both the Polish government in exile in World War II and later for the British. These experiences resulted in the book ‘Britain in Peace and War, 1941’. The artist also created a large-scale mural to commemorate the coronation of HM Queen Elizabeth II in 1953, commissioned by HRH The Duke of Edinburgh. Estimate 600 – 800 GBP. Roseberys. 06/06/23. Sold 900 GBP
Niecodzienna praca Franciszka Zajchowkiego, w dodatku olej, z wyprawy do Włoch w 1910 roku. Artysta znany jest głównie z akwarel przypominających tematykę Juliusza Kossaka (pomagał mu w podmalówkach), jak też Juliana Fałata. Olej spory wymiarami ale też cena wysoka jak na mało znanego na aukcjach w Polsce malarza, w dodatku z piętnem ‘pomagacza’ Kossaka. Na plus tej pracy przemawia nie tylko niecodzienna tematyka, obraz bardzo realistycznie namalowany ale też prawdziwa nalepka z wystawy w TPSP we Lwowie z tytułem ‘Morze II” i z ceną.
Lot No. 138-081278/0014. Franciszek Zajchowski (Polen 1860-1923). Boot am Strand, signiert, datiert und bezeichnet, F. Zajchowski, Positano 1910, Öl auf Karton, 33 x 72 cm, gerahmt. Starting 1,400 euro. Dorotheum. 06/06/23. Not sold
Falsyfikaty polskich sreber to osobna wiedza, którą należy dobrze poznać aby nie dać się nabić w butelkę. Nie tak dawno austriackie Dorotheum sprzedawało falsyfikaty polskich cukiernic z nabitymi fałszywymi puncami Cypriana Łabęckiego (o tym są artykuły w dziale SILVER), falsy takie były tez swego czasu sprzedawane przez jeden z polskich domów aukcyjnych bo takich mają tam specjalistów od sreber (również o tym znajdziecie w tym samym dziale) a obecnie czeski dom wystawił śmiechu warte jajo uchodzące w Pradze niemal za Faberge. To ‘Jajo Imperialne’ było brudnym kiczem wykonanym albo w okolicach Krakowa lub okolicach Łodzi, ma te same fałszywe punce Cypriana Łabęckiego jak wspomniane cukiernice i zostało bardzo, ale to bardzo marnie wykonane. Był jednak frajer, który to jajo kupił za 2,000 euro i teraz będzie albo będzie się nim cieszył albo może zajrzy tutaj i zwróci Pepikom. Pokazuję kilka fotografii tego jaja by czytelnicy przyjrzeli się detalom i fałszowanym puncom.
Falsyfikat punc
Lot 403. The solid silver Russian Imperial egg atop four scrolled feet opens to reveal figural pair: dear and a female roe deer. An exterior with applied decorations and accents comprising of a flying goose, a rabbit perched atop a shotgun, stags, boars and foliate sprays. Hallmarked with assayer´s mark of Joseph Sosnkowski, “84” along with pictorial mark (Cyprian Labecki) and a city stamp of Warsaw. Warsaw 1872, 13.3 cm height, total weight: 373,49 g. Condition 2. Starting 2,000 euro. Auktionshaus Antikvity Praha Auctions. 06/03/23. Sold 2,000 euro
Gdyby nie sygnatura to pomyślałbym, że to może być obraz Zygmunta Menkesa z okresu międzywojennego. Warto zwrócić uwagę na portret Leona Weissberga namalowany przez Romana Kramsztyka: https://polishartcorner.com/2016/10/30/roman-kramsztyk-1885-1942-8/. Zarówno Kramsztyk jak i Weissberg zostali zamordowani przez Niemców.
Lot 37. Léon WEISSBERG (Przeworsk 1895 – Maidanek 1943). Young girl with a green thumb. Made in 1942. Oil on cardboard 21,6 x 14,5 cm in the view. Signed in the upper left corner “L.Weissberg (Small break in the upper left corner). Provenance: Private collection, Paris Bibliography : L. Harambourg, L. Lachenal, L. Weissberg, catalog raisonné de l’œuvre peint, dessiné, sculpté, Paris , 2009, n°132, reproduced page 90. Estimate 2,000 – 3,000. Millon. 05/31/23. Sold 2,000 euro
Lot 30. Olga BOZNANSKA (1870 Cracovie – 1940 Paris). Still life with vases and bottle (recto). Copy of Van Dyck (studio), Portrait of Cesare Alessandro Scaglia (verso), ca. 1890-93. Oil on double-sided panel 27 x 21 cm. Signed in the upper right corner of the still life “Olga Boznańska”. Inscribed in Polish on the edge of the panel: Według van Dyka (sic!) kopia Wollensteina. Olga Boznańska wykonała w r. 1893 w Galerii Monachijskiej [After van Dyck’s copy of Wollenstein. Olga Boznańska executed in 1893 at the Munich gallery]. Provenance: acquired by the current owner’s grandfather in the 1930s. By descent, to the present owner. This small double-sided painting depicting a still life of vases and bottles and a copy of a painting attributed to Antoine van Dyck dates from the painter’s youthful period. The front side reveals a delightful study of a set of glass and porcelain vases and bottles of different colors and sizes, embellished with a few flowers. The set offered the painter an opportunity to excel in the rendering of the shine and reflections of light. The woman who would become a famous portraitist of more or less well-known figures also left charming and skillful effigies of objects, since “The smallest object touched by the painter’s hand receives a soul full of sensitivity” (Marcin Samlicki, Olga Boznańska, “Sztuki Piękne” 1925-1926, R. 2, nr 3, s. 118).
Verso
On the reverse a portrait of a man in 17th-century costume painted in grisaille. Contrary to the inscription on the edge of the panel identifying the portrait as that of Wallenstein (Albert-Wenceslas Eusebius von Wallenstein or Waldstein (1583 -1634), man of war of the Bohemian nobility, famous capitano di ventura in the service of the Holy Roman Empire during the Thirty Years’ War), it depicts Cesare Alessandro Scaglia, an Italian clergyman and diplomat of the early 17th century, portrayed around 1629-1634 (today considered a work of Van Dyck’s workshop, the painting is exhibited at the Staatsgalerie in Neuburg on the Danube). During her formative years in the Bavarian capital, Boznańska not only attended art schools, but also assiduously visited the city’s museums, especially the two Pinakothek, ancient and modern, and their rich collections. There she made copies. The works of Antoine van Dyck were among her favorites, as evidenced by the copy of his Portrait of Pieter Snayers, as well as the copy of the Lamentations of Christ, kept in the Polish Library in Paris. The copy of the Portrait of Scaglia, executed with exceptional ease and skill, is proof of the progress the painter made in Munich.
Estimate 8,000 – 10,000 euro. Millon.05/31/23. Sold 17,000 euro
Przyznam, że spodziewałem się większego zainteresowania tymi dwoma kwiatowymi obrazami Olgi Boznańskiej. Rozumiem, że znakomite prace tej artystki kupują prawie wyłącznie polscy kolekcjonerzy/inwestorzy. Inaczej sytuacja ma się z olejami Kisslinga (nawet z tej samej aukcji), które osiągają wysokie ceny. Te w większości technicznie doskonałe są równcześnie przeraźliwie nudne lecz znajdują głównie nabywców zagranicznych.
Olga Boznańska. Flowers (Peonies)
Lot 31. Olga BOZNANSKA (1870 Cracovie – 1940 Paris). Flowers (Peonies). Circa 1930. Oil on cardboard 54,7 x 27,6 cm Signed middle left “Olga Boznańska.”. On the reverse, on the cardboard: An illegible inscription A pink label with the inscription: XXI. Esposiz.[zione] Biennal.[e] Internaz.[ionale] d’Arte | di Venezia – 1938 – XVI |14 A fragment of torn off label The label of the XXI International Biennial Exhibition of Fine Arts Venice 1938 mentioning the name of the artist O. de Boznańska, the title of the work Flowers (Peonies); the owner the Artist and his address Paris VIe, 49 bld Montparnasse and an inscription in Polish: XXI Biennale w Wenecji| Komisariat Działu Polskiego| z ramienia M-wa Spraw Zagr. [Commissariat of the Polish Section on behalf of the Ministry of Foreign Affairs]. The label of the supply dealer Lucien Lefebvre-Foinet: Lucien Lefebvre-Foinet|19, rue Vavin and 2, rue Bréa, Paris VIe|3257|. Fine colors and fabrics, stamped with a French customs stamp Below, a stamp of the French customs. Provenance: Acquired by the current owner’s grandfather in the 1930s, by descent, to the present owner Exhibition: Venice Biennale, 1938
Estimate 20,000 – 25,000 euro. Millon. 05/31/23. Sold 20,000 euro
Polish Art Corner 