Jerzy Kossak. Polnische Kavallerie in der Schlacht, 1920
Akurat nie mam nic przeciwko powielaniu przez Jerzego Kossaka walki polskich ułanów z zawszoną zarazą bolszewicką w 1920 roku. Wiele tego typu replik funkcjonuje na rynku i chwała Jerzemu za to. Każdy taki jego obraz raduje serce. Warto zauważyć, że ceny prac Jerzego Kossaka wzbijają się do ponad 30 tys złotych i to nie tylko w Sopockim Domu Aukcyjnym ale również w Warszwskim Domu Aukcyjnym. Trzeba poczekać na Desę bo ta dyktuje wyceny. Pomyśleć, że jeszcze kilka lat temu prace Jerzego Kossaka nie potrafiły przebić się przez próg 10,000 złotych. Strach pomyśleć co będzie za dwa lata w tym szaleństwie rynkowym.
Lot 536. “Polnische Kavallerie in der Schlacht“, Gemälde von Jerzy Kossak (1886-1955). Öl auf Pappe (55x45cm), gerahmt. Polnische Reiter mit gezogenen Säbeln jagen russische Reiter, das Bild rechts unten mit Signatur und Datierung 1920. Jerzy Kossak war ein polnischer realistischer Maler, der sich auf Militärszenen spezialisierte. – Zustand II. Opening 300 euro. Auktionshaus Carsten Zeige. 10/16/21. Sold 4,200 euro
Lot 63. Wierusz-Kowalski, Alfred – 1849 Suwalki(Polen) – 1915 München. – Litauischer Schlitten, um 1884. Öl/Holz. 44,3 x 65 cm. Kleiner Farbabrieb mittig und an den Rändern. Sign. Das gleiche Gemälde, nur in einer anderen Größe, (119 x 73 cm) wurde 2016 bei Agra-Art in Warschau versteigert. Vermutlich handelt es sich hier um eine Zweitfassung des Künstlers. – Süddeutsche Privatsammlung. Opening 50,000 euro. Rueff. 10/09/219. Sold 130,000 euro
Niemiecki Ruef prezentuje na swojej nadchodzącej aukcji nieduży olej na desce Alfreda Wierusza-Kowalskiego. Praca ta jest repliką autorską dużo większej pracy sprzedanej za 900,000 złotych w Agrze-Art w 2016 roku (fot. poniżej). Ta mała wersja pracy różni się szczegółami ale chyba nie ma wątpliwości odnośnie autorstwa. Cena wyjściowa to 50,000 euro ale przy dzisiejszym rynku myślę, że zostanie pobita na głowę. Jak pamiętam z przeszłości Rueff to dość specyficzny dom aukcyjny: udzielają informacji o pracy, włączywszy condition report, wyłącznie na gębę, tj. telefon. Poza tym, nic negatywnego nie da się powiedzieć o tym domu. Obraz jest sporą gratką dla kolekcjonerów malarzy szkoły monachijskiej.
Alfred Wierusz-Kowalski.Kulig. Litewska sanna. Olej. płótno, 119 x 73 cm. Źródło: Agra-Art
Lot 108. Stephan Wladislawowitsch Bakalowicz (Polish, 1857-1947). At The Jeweler’s, 1917, oil on panel, signed St. Bakalowicz, dated in Roman numerals, and inscribed Roma (lower left), 18 x 14 ¾ inches. Property from a Private Collection, Chicago, Illinois. Estimate $6,000 – 8,000. Hindman. 09/27/21. Sold $15,000
Stefan Bakałowicz. A little luxury, Oil on canvas, 51 x 37.5 cm (20.1 x 14.8 in.)
Czytelnik właśnie nadesłał inną wersję tego obrazu z narzucającym się pytaniem. Obraz ten został sprzedany w 2007 roku za 100,000 CHF.
Moje lata propagowania na blogu prac Ludwika Klimka dają wyniki. Kilka lat temu w artinfo.pl czytałem, że reklamuję badziewie, tj. oleje Klimka. Jak widać, brak ‘towaru’ do handlu i rozmożenie się domów aukcyjnych w Polsce robi swoje skoro to ‘badziewie’ zadomowiło sie już na stałe. W Sopockim Domu Aukcyjnym na nadchodzących aukcjach jego oleje wyceniane są już do 10,000 zł a pastele do 7,500 zł. Radzę kupować we Francji bo nadal jest 50% – 70% taniej. Trzeba pamietać, że prac Ludwika Klimka jest ogromna ilość na rynku, porównalnie do ilości Perseuszów i Asklepiosów Igora Mitoraja i można nimi obdarować każdego kolekcjonera w Polsce i jeszcze zostanie dla innych. Trzeba szukać najlepszych.
Lot 661. Ludwig KLIMEK (1912-1992). Baigneuse – 1964. Huile sur papier fort marouflé sur panneau. Signé et daté en bas à gauche. 65 x 50 cm. Estimate 500 – 700 €. SCP AYMARD DEBUSSY Sarl CANNES ENCHERES. 10/09/21
To jeszcze jeden przykład pychy ludzkiej. Napisał do mnie czytelnik pytając czy to jest obraz Tadeusza Makowskiego. Czytelnik licytował i ‘wysiadł’ przy cenie 5,500 euro, za którą ten obraz wczoraj sprzedano w Niemczech. Obok porzednio pokazanego falsyfikatu pracy Jacka Malczewskiego obserwujemy trend polegający na łupieniu portfela osób zagubionych, pełnych pychy i wiary w swoje możliwości i równocześnie pełnych niewiedzy. W przypadku poprzedniego obrazu, powstał nowy, nieznany do tej pory obraz, trochę przypominający prace mistrza Jacka. W tym przypadku, pracy rzekomo Tadeusza Makowskiego, wykonano nieudaną kopię obrazu, który jest własnością Muzeum Narodowego w Warszawie. Obraz jest publikowany w sieci w wielu miejscach. Klient, który ten obraz kupił wierzył, że odkrył Amerykę i odczytał w monogramie (MT) nazwisko mistrza.
Gwoli rzetelności, niemiecki dom aukcyjny wcale nie sugerował, że jest to praca Tadeusza Makowskiego. Również, amerykański dom aukcyjny nie sugerował, że była to praca Jacka Malczewskiego. W obu opisach były podane jednynie monogramy i nikt nikogo nie zmuszał do odczytania nazwisk. Nie sądzę by te domy aukcyjne zechciały zwrócić pieniądze. Nie widzę żadnych podstaw do złożenia reklamacji.
Tadeusz Makowski. Czworo dzieci z trąbą, 1929. Olej na płótnie. 81 x 100 cm. MN w Warszawie
Lot 3860. Monogrammist MT (20. Jh.). Stilisierte Kinder mit Kappen und Horn. Öl/Lwd. (Altersspuren, rest.), re. u. monog. 29,5x 40 cm. Goldstuckrahmen (best.). Opening 300 euro. Dannenberg. 09/25/21. Sold 5,500 euro
Zagadka dla mnie i proszę o opinie tych, którzy dobrze się znają na tym malarzu. Oraz wyceniony był niziutko i został sprzedany za $20,000. Czy to jest ręka Jacka Malczewskiego? Ja obstawiałem, że nie jest ale rynek powiedział, że jest.
Lot 123. Monogrammed “J.M.”, Lower Left. Oil on a Masonite-Type Board, Unframed. The Painting Measures 20″ x 16″. Slight Damage / Restoration in the Upper Right Hand Corner. Estimate $100 -200. Direct Auction Galleries. 09/25/21. Sold $20,000
Włodzimierz Terlikowski. Paysage printanier au grand arbre, 1924
Moim zdaniem, muza artysty miała wolny dzień gdy malował tę pracę. A może to jest szkic?
Lot 175. TERLIKOWSKI Vladimir de (1873-1951). Paysage printanier au grand arbre. Huile sur toile, signée et datée 1924 en bas à droite. Annotée et contresignée au dos. 27 x 41 cm. Estimate 900 – 1 000 €. Hotel des Vendes des Saint Die. 10/16/21. Sold 900 euro
Dość barwna postać. Wraz z siostrą bliźniaczką Bożeną założyły w Warszawie na Żoliborzu własną galerię. Jej prace nie są drogie ale do ceny należy dodać ulotną świadomość atmosfery warszawskiego środowiska malarsko – aktorskiego z końca XX wieku.
Lot 317. Alicja WAHL (1932-2020). Sitting woman. Mixed media on paper, signed and dated 1992, 65 x 50 cm, frame: 90 x 75 cm. Estimate 80-160 CHF. Galerie Moenius. 09/25/21. Not sold
Większość prac Władysława Łopuszniaka na rynkach zagranicznych to podobne kompozycje geometryczne. W Polsce na 30 lat wolnego rynku pojawiły się zaledwie cztery jego prace.
Lot 29. Wladyslaw LOPUSZNIAK (1904-1995). Geometric composition 1955. Oil on canvas signed lower right and dated on the back 65 x 80 cm Provenance: > Galerie Arnoux, Paris (stamp on the back). Estimate 1,200 – 1,800 euro. Fauve Paris. 09/25/21
Bernardo Bellotto (Canaletto). View of Munich seen from the east
Otrzymałem pytanie dlaczego do tej pory nie dodałem obrazu Canaletta z aukcji w Szwajcarii. Moje zawahanie: obraz przedstawia panoramę dawnego Monachium a nie Warszawy. Czynię to jednak bo jeden z czytelników podał mi ważną wiadomość: Sztuki Piękne z Krakowa chcą kupić ten obraz by podarować go na pamiątkę piłkarzowi Lewandowskiemu, grającemu w Monachium. Dobry pomysł! 😊
Była właśnie okazja kupienia akwaforty tegoż artysty za marne 3,200 euro przedstawiającej nie Monachium lecz fragment Drezna. Też można podarować.
Lot 3062. BERNARDO BELLOTTO called CANALETTO AND LORENZO BELLOTTO (Venice 1721–1780 Warsaw) (Venice 1742–1770 Warsaw). View of Munich seen from the east. Circa 1762–1767. Oil on canvas. 69 × 119.5 cm. Opening 800,000 CHF. Koller. 10/01/21 Provenance: – Collection of the Austrian Consul General Wünsch (born circa 1780). – Collection of his daughter, Mrs. Jiricek-Wünsch (1818–1859). – Via inheritance, collection of her husband, Leopold Zdeborsky (1815–1887), Prague (wax seal verso). – Collection of his daughter, Sofie-Johanna Honsig von Jägerhain, Austria (daughter of Leopold and Johanna Zdeborsky, married to Julius Anton Honsig von Jägerhain). – Collection of Julius Anton Honsig von Jägerhain (1849–1924). – Collection of Ing. Heinrich Honsig, brother of Julius Anton Honsig von Jägerhain. – With Sabin, London (via Karl Honsig, nephew and heir of Heinrich Honsig). – With Karl Haberstock, Berlin, 1928. – Maser Collection, Zurich, 1936. – Heinrich Abel Collection, Munich, 1997. – European private collection, since 2000.
Exhibited: Vienna 2005, Bernardo Bellotto genannt Canaletto. Europäische Veduten, Kunsthistorisches Museum Vienna, 16.3.–19.6.2005, no. 30.
Literature: – Most likely exh. cat. Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Vienna 1965, p. 69. – Andrzej Rottermund: Bernardo Bellotto’s Unknown View of Munich, Artibus et Historiae, no. 38, 1998, pp. 9–20. – Bernardo Bellotto and the Capitals of Europe, exh. cat. Edgar Peters Bowron (ed.), New Haven / London 2001, p. 214. – Karl Schütz: Bernardo Belotto, gen. Canaletto – Leben und Werk, Vernissage, no. 2/2005, pp. 6–23 (p. 13, ill.). – Exh. cat. Bernardo Bellotto genannt Canaletto. Europäische Veduten, (ed.) W. Seipel, Vienna 2005, cat. no. 30, pp. 152–153. – Charles Beddington: Munich from Gasteig Hill, in: Selected Old Master Paintings, London 2011, pp. 54–55 (with ill.). – Exh. cat. Canaletto – Bernardo Bellotto malt Europa, (ed.) Andreas Schumacher, Munich 2014, p. 254.
This rare view of Munich as seen from Gasteig Hill was discovered recently in a private collection and published by A. Rottermund as the third version of Bernardo Bellotto’s famous composition in the artist’s own hand (see Literature). The first version is in the Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich Residenz (inv. no. 111, dated 1761, oil on canvas, 125 x 220 cm) and a replica, on which it is assumed his son Lorenzo Bellotto (1742–1770) also worked, is now in the National Gallery of Art in Washington (Samuel H. Kress Foundation).
Bernardo Bellotto travelled from Vienna to Munich in 1761 and arrived there on 14 January with a letter of recommendation from Maria Theresa of Austria to Princess Maria Antonia Walpurgis Symphorosa of Bavaria (see H. A. Fritzsche: Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Burg b. Magdeburg 1936, pp. 68–70). Princess Maria Antonia of Bavaria was the sister of the Bavarian Elector and married to Frederick Christian Elector of Saxony, the eldest son and heir to the throne of Frederick August II. The couple were residing at the Munich court because of the Seven Years War. Bellotto painted for Maximilian III. Joseph Elector of Bavaria a large view of Munich and two of the summer residence at Nymphenburg, which are still in the Electoral Residence in Munich today. Gisela Barche surmises on the basis of the Bavarian and Saxon coat of arms, common to the original frames of the three paintings, that this was not a commission from the Bavarian Elector, but rather a gift from the Saxon princely couple to their hosts (see Gisela Barche: Bernardo Bellotto, Verona e le citta europee, Verona 1990, pp. 156–161).
Bellotto made replicas of these three views of about half the original size, two of which (View of Munich and a View of Nymphenburg) are now in the National Gallery of Art in Washington. According to Rottermund, the third known version of the View of Munich offered here, was probably made between 1762 and 1767, that is, after the artist’s return to Dresden, and is comparable in size to the version in the National Gallery of Art. During this period, commissions from the royal court decreased due to the death of King August III in Dresden, so Bellotto had to accept additional commissions. In addition, it is known that Bellotto, who was already working as a 14-year-old in the workshop of his uncle, the famous Venetian painter of vedute, Giovanni Antonio Canale called Canaletto (1697–1768), made numerous detailed drawings as preparation for his large compositions. He was thus able to have recourse to these preparatory drawings for later commissions and make replicas. In our version, Andrzej Rottermund and Charles Beddington consider it possible that Bellotto’s son Lorenzo contributed to the city view in the background, while Karl Schütz sees this as the exclusive work of Bernardo Bellotto (see Literature). The large-format copperplate engraving made in 1766 by Franz Xaver Jungwirth (1720–1790) seems, judging by the staffage, to be based on one of the two replicas, rather than on the first version in the Munich Residenz.
On the reverse of our painting, a label and a wax seal with the inscription “Prague” and the name “Leopold Zdeborsky” refer to the former owner Leopold Zdeborsky (1815–1887), who lived in Prague. Around 1840 he married Jiricek-Wünsch (1818–1859), who was the daughter of Consul General Wünsch (born 1780).
Bernardo Bellotto (Canaletto). Perspective de la Place de la grande Garde …”. Der Neumarkt in Dresden von der Moritzstraße aus
Lot 411. Bernardo Bellotto, gen. Canaletto 1721 Venedig – 1780 Warschau. “Perspective de la Place de la grande Garde …”. Der Neumarkt in Dresden von der Moritzstraße aus. Radierung auf Velin. 63 x 92,5 cm. Hinter Passepartoutblende montiert. Umlaufende Hinterlegungen des Plattenrandes. Min. fleckig. Rahmen. Estimate 1,500 – 1,800 euro. Neumeister. 09/23/21. Sold 3,200
Polish Art Corner 