Buy/Sell

Tytułem próby, otworzyłem dział kupna/sprzedaży jako opcję ominięcia domów aukcyjnych, których opłaty od kupującego sięgają już 25-30% wartości wylicytowanej. Do tego trzeba doliczyć w Europie opłaty droit de suite (ok 4%), czasami również dzienne opłaty za składowanie obiektu po aukcji. Zasady moje są proste: proszę przesłać kilka fotografii obiektu, opis, cenę sprzedaży oraz sposób kontaktu ze sprzedającym. Fotografie obiektów można nadsyłać na mój adres majlowy podany w pasemku About. Moje opłaty to dokładnie zero od kupującego i zero od sprzedającego. Zastrzegam sobie jednak wybór prac do tego działu i doradzam czujność bo oszuści nie śpią. Proszę załatwiać bezposrednio swoje sprawy. Nie wiem czy ten dział będzie cieszył się zainteresowaniem. Jesli nie będzie to go po prostu zamknę.


Franciszek Streitt. Cyganie w oczekiwaniu na przeprawę

Franciszek Streitt (1839 – 1890). Cyganie w oczekiwaniu na przeprawę, olej na płótnie, 42cm x 84 cm. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: gawra500@interia.pl



Jan Chelmiński. Zimowa sanna

Jan Chełmiński (1851 – 1925). Zimowa sanna, olej płótno, 71 x 102 cm, sygnowany l.d. Jan Chelminski, na krośnie malarskim papierowa nalepka American Art Galleries w Nowym Jorku z datą 6 stycznia 1911 roku oraz papierowa nalepka z numerem: ‘202’. Obraz wystawiany – American Art Galleries, Madison Square South, NYC, January 6, 1911. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: gawra500@interia.pl



Jan Chełmiński. Do ataku!, 1892

Jan Chełmiński (1851 – 1925). Do ataku!, 1892. Olej, płótno, 50,5×76 cm. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: kaskakov@op.pl



Jan Lebenstein (1930 – 1999). Untitled, 1965

Jan Lebenstein (1930 – 1999). Untitled, 9 x 12.5 in. (frame 15 x 18.75 in.). Watercolor, ink, wash, ballpoint pen on paper. Signed and dated (lower left), Lebenstein, 1965. Dedicated: a Maryna amicalement Jan(…) 8.9.65. Provenance: gift to Maryna Kaston, artist’s friend and dealer in NY, from Jan Lebenstein. Maryna Kaston Collection, NYC. Henryk Kaston Collection, NYC. Wystawiany w MoMa Contemporary European Watercolors 1965-66, travelling exhibition. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: jkkgallery@yahoo.com



Michał Świder (1962 – 2019). Shu’lam-ite, 1999

Michal Świder (1962 – 2019), Shu’lam-ite, 1999, 54.5 x 64.5 cm (image). Buon fresco, secco, mosaic, marble. Wystawiany: Michal Swider – Canticum Canticorum ( Song of Songs) CFM gallery, NYC 1999. Katalog wystawy Michal Swider – Canticum Canticorum (Song of Songs) CFM gallery, NYC 1999. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: jkkgallery@yahoo.com



Michał Świder (1962 – 2019). Dilectus, 1999

Michał Świder (1962 – 2019), Dilectus, 1999, 61 x 71 cm (image). Fresco, secco, mosaic (marble). Wystawiany: Michal Swider – Canticum Canticorum ( Song of Songs) CFM gallery, NYC 1999. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: jkkgallery@yahoo.com



Zdzisław Beksiński (1929 – 2005). Untitled ‘DQ’, 1987

Zdzisław Beksiński, Untitled ‘DQ’, 1987. Olej na płycie, 73 x 73 cm, w ramie 90 x 90 cm. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: jkkgallery@yahoo.com



Barbara Falender (1947). Przemijanie, 1986

Rzeźba Przemijanie współczesnej polskiej rzeźbiarki Barbary Falender (ur. 1947r) wykonanej w 1986 roku, wysokość 37 cm. Proweniencja: zakup bezpośrednio od artystki. Zapytania o cenę i o dodatkowe fotografie: jkkgallery@yahoo.com



08/06/19. Dwa szkice rysunkowe Jana Matejki oraz olej przedstawiający Marię Leszczyńską są na sprzedaż. Informacje o pracach poniżej. Właściciel tych trzech prac prosi o bezpośredni kontakt jodko@optonline.net. Opis i komentarze są autorstwa właściciela a dodatkowe fotografie i informacje można otrzymać pisząc na jego adres.

Jan Matejko. Królewicz Zygmunt August. Ołówek, papier, 14 x 19 cm
Jan Matejko. Ołówek, papier, 10 x 16.5 cm

Zestaw dwóch szkiców Jana Matejki. Pierwszy – Królewicz Zygmunt August, jest to “zwierciadlane” odbicie postaci Królewicza z “Hołu Pruskiego”. Wymiary: 14×19 cm. Ołówek, papier, sygnowane monogramem “JM”. Drugi – najprawdopobnie Witt Stwosz lub Jan Kochanowski. Wymiary: 10×16.5 cm. Stany obydwu prac  bardzo dobre.


Portret Marii Leszczyńskiej. Olej, płótno; 65 x 81 cm

Portret Marii Leszczyńskiej jako królowej Francji.  Maria Leszczyńska 1703-68 była córką króla polskiego Stanisława Leszczyńskiego. Po przegranej wojnie o elekcję ojciec z córką wyemigrowali do Francji i w 1725 Maria poślubiła króla Francji Ludwika XV zostając królową Francji, zmarła w 1768 r. Portet, olej na płótnie  powstał najprawdopodbniej w warsztacie Maurica-Quentin de La Tour (1704-88). Malarz pracował na dworze królewskim od 1745 r. W 1748 namalował identyczny portet Leszczyńskiej (pastel) jaki obecnie znajduje się w Luwrze https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Maurice-Quentin_de_La_Tour,_Portrait_de_Marie_Leczinska,_reine_de_France_(1748)_-_02.jpg

Nie sposób określić czy pierwotną pracą był obraz olejny czy pastel. La Tour malował pastele i można zaryzykować hipotezę iż pastel był pierwotną wersją a olejny repliką. Na dworach królewskich, nie tylko Burbonów, było normą malowanie kilku replik rodzin królewskich. Ówczesne portety królewskie były formą nagrodową i spełniały formę propagandową. Najlepszym  przykładem są prace Silvestra na dworze Augusta Mocnego. Do dzisiaj zachowało się kilkadziesiąt portetów króla malowanych w licznych replikach. Podobnie, choć w dużo mniejszej skali jest z Leszczyńską. Najbardziej znanym jej portetem jest praca Jeana-Marc Nattiera (1685-1766) wykonanym conajmniej w trzech egzemplarzach. Jeden zdobił Wersal, drugi zaś pałac ojca Leszczyńskiej w Luneville w Lotaryngii. Nie znam losu trzeciej repliki, ale kilka lat temu zakupiło go Muzeum Narodowe. Porównując wersję w pastelu i wersję olejną nasuwa się hipoteza iż oba portety namalował ten sam artysta. La Tour, jeden z najlepszych portrecistów doby Baroku malował metodą pastelu, ale z dużą dozą prawdopodobieństwa można wywnioskować iż wersja olejna powstała w jego pracowni.

Olej, na płótnie, wymiary: 65×81 cm. z ramą 81×101 cm. Podczas konserwacji naklejono płótno na płytę pilśniową. Na policzku i na kawałku chustki użyto farby, która zmieniła z upływem czasu kolor, poza tym stan dobry – bardzo dobry. Około połowy XVIII w. (po 1748).